現(xiàn)代圖書設計越來越多樣化，立體書成為新潮流

現(xiàn)代圖書設計越來越多樣化，立體書成為新潮流

傳統(tǒng)書籍設計將與數(shù)字化融合，呈現(xiàn)出更多的活力和可能性 

在6日結束的中國國際印刷周上，以書籍設計為主的創(chuàng)意設計專區(qū)占據(jù)了一個獨立展館。展覽期間，還舉辦了論壇、講座、紙上創(chuàng)意獎評選等活動。在“書籍藝術發(fā)展新趨勢”主題論壇上，中外出版人與圖書設計師展開了熱烈討論。與會嘉賓認為，對書籍設計來說，數(shù)字化未必是件壞事，反而像一尾鲇魚，能激發(fā)更多活力與可能。

網(wǎng)絡對圖書設計影響不大

著名出版人、《中國出版產(chǎn)業(yè)》編纂者羅伯特首先拋出數(shù)據(jù)：目前中國60%的書籍交易是通過網(wǎng)絡進行的。許多人購買圖書并不是進書城看到實體書，而是被手機屏幕上看到的書所吸引。由此羅伯特發(fā)問：中國的圖書設計師，在設計的時候有沒有考慮到互聯(lián)網(wǎng)的因素？

知名設計師劉曉翔對此坦承，自己的設計很少考慮互聯(lián)網(wǎng)因素。劉曉翔認為，書是需要讀者去觸摸、去翻動�；ヂ�(lián)網(wǎng)售書這一新模式當然很好，但缺少了觸摸和翻動的環(huán)節(jié)，僅僅看封面去買一本書，這和他作為書籍設計師對待書籍的態(tài)度是不吻合的。劉曉翔介紹說，自己一直把書作為一個整體去看待，而不僅僅是做封面設計。中國書籍市場大，有的人可能是被封面吸引去買書，有的人則會從整體考慮，有的讀者甚至把書作為一個藝術品去看待。因此，在中國，網(wǎng)絡對圖書設計的影響還不是特別大，設計師很少參與圖書的網(wǎng)絡營銷。

美國法勒-斯特勞斯-吉魯出版社藝術總監(jiān)夏洛蒂·斯特里克介紹說，和中國不同的是，在美國，圖書的封面設計與內(nèi)頁還是分屬兩個部門，盡管設計師們也會有所合作。相同的是，美國的圖書設計師們也沒大規(guī)模“觸網(wǎng)”。尤其是封面設計師，考慮的主要也是實體書的呈現(xiàn)效果，而不會特別關注網(wǎng)絡銷售或者電子書的閱讀情況。

平面設計將與數(shù)字化融合

盡管尚未觸網(wǎng)，但劉曉翔也承認，數(shù)字化給圖書設計師帶來了非常好的機遇。它首先讓人們考慮，書籍究竟是什么？難道書只能是紙張構成的載體嗎？它不可以是別的嗎？這是設計師要思考的問題。

獨立設計師蒂姆·格林預計，在未來五年，傳統(tǒng)的書籍平面設計和數(shù)字化將會產(chǎn)生融合。比如說現(xiàn)在做設計的時候會拍攝一些照片，作為封面圖案或插圖，幫助闡釋文字。而在數(shù)字時代，可以架設攝像機，將動態(tài)的視頻作為電子化閱讀的一部分。數(shù)字化的另一個趨勢，是一些大牌作家可以繞過出版社，和讀者進行直接交流。但傳統(tǒng)的出版流程仍可提供一些高附加值的東西，比如說高質(zhì)量的編輯。如何將兩者結合起來，是擺在設計師和出版人前面的一個問題。

書籍設計更加多樣化

夏洛蒂從自己的經(jīng)驗出發(fā)，認為數(shù)字化的技術也為平面設計師提供了很多的創(chuàng)意源泉。設計本身就越來越多地基于數(shù)字化，圖書設計也不再是靜態(tài)的，而可以是立體的、活動的。設計本身被物化了，可以成為一個獨立的作品。夏洛蒂說，回想15年前剛剛接觸到互聯(lián)網(wǎng)設計，覺得好難看，但現(xiàn)在再去看互聯(lián)網(wǎng)，或者基于網(wǎng)絡的設計，就會覺得有無窮無盡的靈感可以去吸收。夏洛蒂在訪華之前，正好做了一個封面設計，由四部分組成。第一部分就是一個數(shù)字化設計，有一個爆炸狀的呈現(xiàn)，每一個物體完全爆炸成一個碎片，之后經(jīng)過第二、第三部分，最后回歸到一個紙質(zhì)書的狀態(tài)。讀者會看到，爆炸的東西其實又重新回到了初始的狀態(tài)。所以說，數(shù)字技術能夠讓設計師跳出平面的禁錮，使設計思維更加活躍、更加立體。

上海設計師陳藍則認為，書籍設計發(fā)展的新趨向是多版本的設計，電子媒體的介入和紙質(zhì)書籍都有它存在的道理。就像中國人常說的，蘿卜青菜，各有所愛。

羅伯特總結說，數(shù)字化與傳統(tǒng)書籍設計并不是狼與羊的關系，而像是放進魚池中的一尾鲇魚，能激發(fā)出更多的活力與可能性。設計師在書籍設計的時候，可以有更豐富的選擇空間，也能更早地介入到圖書的制作過程中去，創(chuàng)造更多價值。