2019年年底沒來得及上映的國產(chǎn)電影幾乎都趕著國慶檔團(tuán)了圓，這個十月你大概已經(jīng)去電影院看過不少電影了吧，今天這篇文章我們想和你聊一聊電影里暗藏玄機(jī)，卻又常常被忽視的地方——片頭的平面設(shè)計。雖然導(dǎo)演不直接制作海報等物料，但從他們的視覺指導(dǎo)里也可見端倪，借王家衛(wèi)、北野武、李安、是枝裕和、希區(qū)柯克幾位大導(dǎo)的經(jīng)典影片，一起來探索看看。

電影大片的平設(shè)都用在了哪？

幾幀道出影片精髓的片頭設(shè)計

九月末，由北野武導(dǎo)演的經(jīng)典之作《菊次郎的夏天》時隔21年終于來到了中國與大家一起告別夏天。當(dāng)電影出現(xiàn)那個像用蠟筆寫出來的藍(lán)白字體片頭，你馬上就能猜到這個故事有關(guān)孩童、夏天和快樂。

片頭就是有這種神奇的作用，帶你進(jìn)入影片的空氣和氛圍。大家平時看電影可能會忽視，其實電影本身就需要平面設(shè)計的支持，而片頭就是用平面設(shè)計手法處理的多媒體設(shè)計。

今天就來給大家講一講，片頭的平設(shè)是如何分秒之間向觀眾傳達(dá)影片的中心語言的吧。

王家衛(wèi)

提到影片審美，片頭平面設(shè)計，就不得不提王家衛(wèi)，一位為了追求極致的美“逼瘋”一眾共事同事的導(dǎo)演。畢業(yè)于香港理工大學(xué) 平面設(shè)計系的王家衛(wèi)對電影美術(shù)有著超乎常人的講究，就連在片頭的設(shè)計上都充滿了他強(qiáng)烈的個人特色。

王家衛(wèi)的電影片頭透露著優(yōu)秀的漢字平面設(shè)計編排和審美，畫面精致整齊，字體視覺沖擊力強(qiáng)烈。

恰當(dāng)?shù)奈淖峙帕泻途薮蟮姆斌w漢字總能一下抓住觀眾的眼球，形成豐富飽滿的視覺畫面。他亦執(zhí)著于他的港式情懷，字體使用上總是充滿濃厚的港味。

通過片頭的設(shè)計，王家衛(wèi)總能巧妙地將影片的情緒傳達(dá)給觀眾。他根據(jù)電影氣質(zhì)構(gòu)想的畫面和字體天生帶著故事和文藝氣息，只看字便讓人有了畫面感。 不得不說真的很“王家衛(wèi)”。

北野武

看到過北野武電影的人都知道，北野武這個人就算不說話，站在那里就已在神態(tài)間流露出一股深不可測，身上亦有一種藏不住的叛逆和狂野勁。 這種氣質(zhì)既是電影里他的形象，也像是他不羈一生的寫照。

除了《菊次郎的夏天》，北野武大部分的電影大都與黑幫、殘殺等暴力元素有密切關(guān)系，充滿了暴力美學(xué)。 而高潮爆發(fā)前的不動聲色是他電影中的一大特色，你無法在這之前猜到故事的走向。

北野武將這種氛圍和特色都反映在了他電影的片頭中。在他執(zhí)導(dǎo)的電影中，經(jīng)�？梢钥吹狡�頭以一個普通日常的背景配上狂野隨心的手寫字體。你能在字體里感受到“蠱惑不良”的氣息，卻又無法在那百無聊賴的背景畫面猜到故事的發(fā)展。

李安

李安應(yīng)該是大家最熟悉并且在國際上獲得電影獎項最多的華人導(dǎo)演之一。他的電影題材廣泛多樣，但電影強(qiáng)烈的戲劇感和人物心理的矛盾一直貫穿始終。

李安式的片頭常常帶有比較強(qiáng)烈的劇情提示意味，簡潔卻不簡單。比如比利在戰(zhàn)場車中的視覺，《臥虎藏龍》中片頭文字的底部設(shè)計的綠色密林。 這些設(shè)計雖然簡單，卻強(qiáng)烈暗示了電影標(biāo)題和影片中經(jīng)典的環(huán)境場景。

《飲食男女》的片頭用現(xiàn)代字體和中國傳統(tǒng)書法字體放在一起，造成強(qiáng)烈的違和感，也暗喻了電影情節(jié)中核心的中西文化沖突。還有《少年派的奇幻漂流》等等，都是以字體暗示影片故事風(fēng)格的類型。

是枝裕和

說到是枝裕和，你們的腦中一定能馬上想起溫柔的湘南大海，夏日里感人的人間親情。主打親情牌的是枝裕和的電影，感情溫婉細(xì)膩，只道盡人間小確幸，充滿人文氣息。

也如同他的電影的拍攝風(fēng)格和內(nèi)容一樣， 是枝裕和的影片片頭設(shè)計有著十分標(biāo)準(zhǔn)的日式審美。影片的片頭使用日本街道上常能看到的相似字體，親近平和，也是大家最熟悉的日式小清新。

他偏愛使用手寫字體，表現(xiàn)電影中生活瑣碎的氛圍感，契合影片的字體變體又讓片頭不失他自己的特色。

阿爾弗雷德·希區(qū)柯克

如果你很喜歡看懸疑驚悚片，那么你絕對知道希區(qū)柯克這位深刻影響當(dāng)今懸疑片的歷史級大導(dǎo)演。這也讓希區(qū)柯克的影片片頭自動帶上了這種讓人心理產(chǎn)生焦慮、壓抑和恐懼的風(fēng)格。

他的電影片頭雖然形式多變，但十分擅長利用色彩、幾何和一些細(xì)節(jié)放大的畫面讓人產(chǎn)生視覺的壓迫感。

比如他著名的《迷魂記》中，片頭通過放大一個女人的臉部細(xì)節(jié)、高飽和紅色的穿插運(yùn)用和帶有一些科幻風(fēng)格的字體營造出一種十分詭異焦慮的氛圍。

《驚魂記》則主要運(yùn)用有力的幾何線條和黑白灰的畫面來表現(xiàn)兇手扭曲變態(tài)的精神情況，使人感受到害怕和壓抑。

并且其片頭精確細(xì)致的排版設(shè)計和對幾何線條的運(yùn)用在今天看來依然十分創(chuàng)新。

其實在很多時候，電影的片頭設(shè)計就像一個電影的彩蛋，仔細(xì)看它，能讓你在一開始就參透不少電影的內(nèi)容。下次翻看電影的時候，不要總是跳過片頭，認(rèn)真看看片頭中的設(shè)計和故事吧！