在第22屆米蘭三年展上，“破碎的自然:設(shè)計與人類生存”作為主要展覽在2019年3月1日至9月1日舉行，深入研究了人類與自然環(huán)境之間的聯(lián)系，旨在“糾正人類的自我毀滅進(jìn)程”。策展團隊由寶拉·安東內(nèi)利（Paola Antonelli）、艾拉·坦尼爾（Ala Tannir）、勞拉·梅蘭（Laura Maeran）和埃麗卡·佩特里洛（Erica Petrillo）組成。

寶拉·安東內(nèi)利是紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的資深策展人，2020年末，展覽回到紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館，仍以恢復(fù)性設(shè)計（Restorative Design）以及人類與環(huán)境的關(guān)系為主題，展出了米蘭展100多件作品中的45件，包括Mustafa Ali Faruki、 Aki Inomata、Alex Goad、Julia Lohmann、ChristienMeindertsma和Studio Swine的作品，并通過視頻展示了那些因客觀原因無法到達(dá)博物館，但對主題至關(guān)重要的展品。

作品大多是概念性的，一些項目提出切實可行的補救措施，另一些項目則設(shè)法帶來新的行為方式，引導(dǎo)人們對自己所占領(lǐng)和塑造的世界采取更負(fù)責(zé)任的態(tài)度。還有一些指出了人類今天的選擇在未來可能產(chǎn)生的后果。所有這些作品都展示了設(shè)計“修復(fù)世界”的潛力，展示了設(shè)計和建筑如何能夠催生建設(shè)性的改變，重新詮釋人類與他們生活的環(huán)境之間的關(guān)系。

恢復(fù)性設(shè)計能夠解決的斷裂關(guān)系不僅包括污染、物質(zhì)消耗、全球變暖等環(huán)境危機的關(guān)鍵問題，還包括家庭、性別、種族、階級、國家等基本制度和概念的問題。除了自然生態(tài)系統(tǒng)之外，展覽從多種相互關(guān)聯(lián)的角度來闡釋恢復(fù)環(huán)境的理念，設(shè)計師們通過設(shè)計、生命科學(xué)和社會科學(xué)之間的協(xié)作，來面對我們這個時代的一些重要問題，也冒險在社會公正和流動性、經(jīng)濟發(fā)展等方面進(jìn)行實驗。

除了將廢棄物視為新資源來重啟循環(huán)、尋求新技術(shù)和材料、設(shè)計新的制造和建造方式，進(jìn)行現(xiàn)有物的再利用等，還強調(diào)環(huán)境在短期和長期內(nèi)的變化，為世界上所有的居民，包括人類、動物、植物，甚至人工智能，尋求一種更穩(wěn)定的平衡。

盡管展覽提出了恢復(fù)性設(shè)計在藝術(shù)、科學(xué)和設(shè)計領(lǐng)域的潛在應(yīng)用可能，設(shè)計師、工程師、藝術(shù)家和科學(xué)家之間的關(guān)系，以及這些群體持續(xù)合作和相互影響的方式，但展覽的目標(biāo)受眾是普通市民。策展人希望展覽不僅僅在設(shè)計界內(nèi)引起回應(yīng)，而是通過公共節(jié)目、網(wǎng)絡(luò)平臺和相關(guān)出版物吸引更多的觀眾，如“特洛伊木馬”般注入年輕一代的內(nèi)心世界，并引發(fā)積極的改變。展覽在現(xiàn)代藝術(shù)博物館的“街道畫廊”中展出，觀眾不需要購買博物館的門票即可參觀。

傳統(tǒng)環(huán)保觀念認(rèn)為，只有自我鞭策、控制欲望、忍受單調(diào)等行為才能帶來可持續(xù)的發(fā)展。而安東內(nèi)利認(rèn)為，正相反，要修復(fù)人類與自然之間的關(guān)系，自我犧牲并不能夠驅(qū)動改變�！澳悴槐貭奚鼉�(yōu)雅，不必犧牲快樂，不必犧牲幽默，也不必犧牲舒適，所有我們認(rèn)為在生活和設(shè)計中重要的因素都可以與我們同在，我們同時能夠以一種更加尊重和可持續(xù)的方式生活”。展覽的結(jié)尾是對未來的展望：道路的選擇應(yīng)植根于對其他人類、物種和地球的同情和尊重。