近期，《原弘與造型: 源自20世紀(jì)20年代新興美術(shù)運(yùn)動(dòng)》展覽，在東京武藏野美術(shù)大學(xué)美術(shù)館·圖書(shū)館舉辦，展出了日本平面設(shè)計(jì)師原弘（1903～1986年）在上世紀(jì)20年代至40年代的設(shè)計(jì)作品以及手稿。從這些展品中，我們可以清晰地看到原弘早期的設(shè)計(jì)探索，是如何受大正后期新興藝術(shù)運(yùn)動(dòng)影響的。但是此次展覽，只是呈現(xiàn)了原弘設(shè)計(jì)生涯早期的面貌，并未涉及他后續(xù)三四十年漫長(zhǎng)的設(shè)計(jì)歷程。實(shí)際上，原弘在日本平面設(shè)計(jì)界的影響廣泛而深遠(yuǎn)。作為設(shè)計(jì)師，他橫跨海報(bào)、包裝、書(shū)籍、雜志裝幀等領(lǐng)域，主張設(shè)計(jì)是一種服務(wù)；作為多個(gè)平面設(shè)計(jì)組織的發(fā)起者和領(lǐng)導(dǎo)者，他是日宣美和日本設(shè)計(jì)中心的核心人物；作為設(shè)計(jì)教育者，他在武藏野美術(shù)大學(xué)執(zhí)教幾十年，培養(yǎng)了無(wú)數(shù)后輩。通過(guò)設(shè)計(jì)實(shí)踐、設(shè)計(jì)組織、設(shè)計(jì)教育，他編織出一個(gè)影響日本平面設(shè)計(jì)進(jìn)程的網(wǎng)絡(luò)，堪稱(chēng)是日本平面設(shè)計(jì)的塑造者。

塑造日本平面設(shè)計(jì)的進(jìn)程

原弘出生于長(zhǎng)野縣飯?zhí)镦?zhèn)，1921年畢業(yè)于東京府立工藝學(xué)校，隨后開(kāi)始了自己的設(shè)計(jì)生涯。這個(gè)時(shí)期的原弘，正如此次展覽所示，設(shè)計(jì)探索受到大正后期新興藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響，同時(shí)他憑借為花王肥皂的包裝設(shè)計(jì)，開(kāi)始被日本設(shè)計(jì)界所矚目。

海報(bào)《電影5月1日》，1927-1929年

原弘并非一個(gè)閉門(mén)造車(chē)型的平面設(shè)計(jì)師，而是積極參與設(shè)計(jì)組織，并在組織中充分發(fā)揮自己的專(zhuān)業(yè)技能，從而對(duì)社會(huì)產(chǎn)生更大的影響。

《廣原平版印刷設(shè)計(jì)集》，1926年

1934年，原弘與木村伊兵衛(wèi)等人創(chuàng)立了日本對(duì)外宣傳雜志《nippon》，1941年他又轉(zhuǎn)去東方社擔(dān)任《front》雜志的藝術(shù)指導(dǎo)，他在設(shè)計(jì)《front》雜志版式的時(shí)候，創(chuàng)造性的采用將頁(yè)面分割成上下兩部分的透視畫(huà)法來(lái)表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，這些雜志在原弘的指導(dǎo)下，注重版面的視覺(jué)形式和敘事探索，打造出獨(dú)具一格的形式感，也在視覺(jué)傳播方面達(dá)成很好的社會(huì)效應(yīng)。

海報(bào)《第 3 次快照競(jìng)賽》，1935年

《日本旅行》第2卷第4期，1936年

1951年，原弘和龜倉(cāng)雄策等一起成立了日本宣傳美術(shù)會(huì)（簡(jiǎn)稱(chēng)日宣美），這是戰(zhàn)后日本第一個(gè)全國(guó)性的平面設(shè)計(jì)師組織，日宣美通過(guò)向社會(huì)公開(kāi)征集作品和舉辦展覽的方式，挖掘眾多新銳設(shè)計(jì)師，很快就被譽(yù)為培養(yǎng)戰(zhàn)后設(shè)計(jì)師的搖籃。

“Graphic’55”展海報(bào)

1955年，《平面設(shè)計(jì)55展》在高島屋百貨舉辦，這個(gè)展覽反響巨大、影響深遠(yuǎn)，堪稱(chēng)日本平面設(shè)計(jì)界的大事件，參展設(shè)計(jì)師除了原弘，還有龜倉(cāng)雄策、河野鷹思、早川良雄等日宣美主要成員，并特邀美國(guó)設(shè)計(jì)大師保羅·蘭德參展，這個(gè)展覽對(duì)于參展作品沒(méi)有嚴(yán)格的統(tǒng)一規(guī)范，而是充分尊重設(shè)計(jì)師的個(gè)人探索，集合了攝影、插畫(huà)、植字、印刷等當(dāng)時(shí)各種現(xiàn)代設(shè)計(jì)手法，但大部分作品又都顯現(xiàn)出日本獨(dú)有的民族文化和美學(xué)風(fēng)格。原弘的參展作品包括《現(xiàn)代中國(guó)文學(xué)全集》《世界文化地理體系》等，作品中照片和文章的構(gòu)圖，沿襲了他貫用的現(xiàn)代設(shè)計(jì)手法，信息明確，風(fēng)格清晰，完成度很高。

《Graphic’55》展圖鑒 設(shè)計(jì)師：原弘

之后，原弘在1957年《日本雕刻展》以及1959年《文字排版展》中展出了自己的海報(bào)作品，他通過(guò)將日本文字特性做線性化處理，以及照片和文字獨(dú)特的版式設(shè)計(jì)，來(lái)凸顯具有日本特色的設(shè)計(jì)美學(xué)。1960年，原弘和龜倉(cāng)雄策等設(shè)計(jì)師，集聚當(dāng)時(shí)日本設(shè)計(jì)界的頂尖好手，創(chuàng)立了日本設(shè)計(jì)中心，希望通過(guò)設(shè)計(jì)的力量，提升客戶(hù)的經(jīng)營(yíng)資源，基于日本民族美學(xué)創(chuàng)造新的文化價(jià)值，原弘和龜倉(cāng)雄策既是日本設(shè)計(jì)中心的發(fā)起者、組織者，也是經(jīng)營(yíng)者。

《日本畫(huà)報(bào)》，1973年

為了提升本國(guó)在國(guó)際社會(huì)中的地位，日本于1964年承辦了東京奧運(yùn)會(huì)，整體設(shè)計(jì)由勝見(jiàn)勝組織的奧運(yùn)設(shè)計(jì)懇談會(huì)負(fù)責(zé)，包括原弘、河野鷹思、田中一光、龜倉(cāng)雄策等都是懇談會(huì)的成員，他們對(duì)東京奧運(yùn)會(huì)的標(biāo)志、海報(bào)、請(qǐng)柬、獎(jiǎng)狀、宣傳品等進(jìn)行了系統(tǒng)設(shè)計(jì)，其中原弘負(fù)責(zé)字體及公共關(guān)系相關(guān)的設(shè)計(jì)，這一屆東京奧運(yùn)會(huì)的視覺(jué)設(shè)計(jì)，以整體一致為原則，形成了一個(gè)完整的協(xié)同設(shè)計(jì)系統(tǒng)，開(kāi)創(chuàng)了奧運(yùn)設(shè)計(jì)史上的新典范。

1964年?yáng)|京奧運(yùn)會(huì)門(mén)票 原弘

幾十年如一日，原弘一直活躍在商業(yè)設(shè)計(jì)的最前線，接受不同的委托專(zhuān)案。精益求精的專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)，結(jié)合換位思考的服務(wù)意識(shí)，讓他成為一個(gè)資深而高產(chǎn)的設(shè)計(jì)師，作品涵蓋平面設(shè)計(jì)的各個(gè)領(lǐng)域，其中又以書(shū)籍和雜志裝幀尤著，勝見(jiàn)勝曾經(jīng)評(píng)價(jià)原弘為“書(shū)本設(shè)計(jì)的天皇”，同時(shí)他也被西方設(shè)計(jì)界公認(rèn)為最具代表性的日本平面設(shè)計(jì)師之一。

塑造新時(shí)代的設(shè)計(jì)教育

作為設(shè)計(jì)教育者的原弘，先后任教于東京府立工藝學(xué)校和武藏野美術(shù)大學(xué)，他在幾十年的設(shè)計(jì)教育歷程中，深刻影響了武藏野美術(shù)大學(xué)視覺(jué)傳達(dá)系的發(fā)展。

原弘于1921年開(kāi)始在東京府立工藝學(xué)校印刷科任教，他積極介紹當(dāng)時(shí)歐洲的現(xiàn)代主義平面設(shè)計(jì)理論，并在1932年翻譯了《新活版術(shù)研究》，他也是第一個(gè)把西方字體排�。╰ypegraphy）理論介紹到日本的設(shè)計(jì)師。

《新凸版印刷研究》及此書(shū)介紹手稿，1931-1932年

1947年，原弘開(kāi)始擔(dān)任造型美術(shù)學(xué)院（武藏野美術(shù)大學(xué)的前身）實(shí)用美術(shù)科教授；1952年，武藏野美術(shù)大學(xué)正式成立商業(yè)美術(shù)科，原弘擔(dān)任主任教授；1962年，武藏野美術(shù)大學(xué)成立商業(yè)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)，原弘繼續(xù)擔(dān)任主任教授。原弘在武藏野美術(shù)大學(xué)任教多年，一手建構(gòu)了商業(yè)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)的課程內(nèi)容，這些課程后續(xù)發(fā)展為視覺(jué)傳達(dá)系的課程體系；原弘注重西方的影響，因此也將西方設(shè)計(jì)理論引入武藏野美術(shù)大學(xué)的課程體系；原弘在任期間，日本的社會(huì)與文化藝術(shù)與國(guó)際有了更多交流機(jī)會(huì)，武藏野美術(shù)大學(xué)也開(kāi)始了與國(guó)際接軌的步伐。由于原弘在設(shè)計(jì)教育方面的卓越貢獻(xiàn)，1981年，武藏野美術(shù)大學(xué)聘任他為名譽(yù)教授。

《FRONT》雜志1-2期內(nèi)頁(yè)排版，1942年

縱觀日本平面設(shè)計(jì)師，在原弘那個(gè)時(shí)代，似乎沒(méi)有其他設(shè)計(jì)師，可以像原弘那樣，既在設(shè)計(jì)實(shí)踐上不斷精進(jìn)，又通過(guò)參與設(shè)計(jì)組織與社會(huì)活動(dòng)持續(xù)推動(dòng)設(shè)計(jì)浪潮前進(jìn)，同時(shí)還借助設(shè)計(jì)教育去傳播設(shè)計(jì)思想……原弘通過(guò)在創(chuàng)作、組織、教育領(lǐng)域的全方位影響，推動(dòng)了日本平面設(shè)計(jì)的進(jìn)程，在某種程度上塑造了現(xiàn)代日本平面設(shè)計(jì)的形狀，而日本平面設(shè)計(jì)界為了紀(jì)念原弘的卓越貢獻(xiàn)，特別設(shè)立了東京藝術(shù)指導(dǎo)俱樂(lè)部·原弘獎(jiǎng)，當(dāng)今知名設(shè)計(jì)師佐藤卓和菊地敦己也是原弘獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)?wù)咧�一。雖然原弘已經(jīng)故去，但是他對(duì)于日本平面設(shè)計(jì)的影響，卻至今不息。

文 Article / 祝士偉 John Wish