文 Article / 張霓 Ni Zhang

圖 Pictures / 凱莉·安德森 Kelli Anderson、紐約圖書(shū)藝術(shù)中心 Centre of Book Arts

紐約圖書(shū)藝術(shù)中心新開(kāi)幕的展覽“芝麻開(kāi)門(mén)：字形，科技”（ABRACADABRA：Let ter form,Technology）受到了諸多非專業(yè)觀眾的好評(píng)。與以往的字體設(shè)計(jì)展不同，這次展覽充滿了多樣性的“游戲”，巧妙地運(yùn)用了色彩、燈光、互動(dòng)、列印等元素，讓大人與小孩都能“玩”得不亦樂(lè)乎，所有人都能參與、實(shí)現(xiàn)，并擁有屬于自己的“字體”。

展覽的“插值”（INTERPOLATION）環(huán)節(jié)：以拉動(dòng)“條紋化”的N字母，讓其從直體轉(zhuǎn)換成為斜體字形

為什么平時(shí)看起來(lái)嚴(yán)肅平淡的字體變得如此好玩？策展人凱莉·安德森（Kelli Anderson）說(shuō)本次策展靈感來(lái)自荷蘭字體設(shè)計(jì)師、書(shū)法家赫里特·諾爾澤（Gerrit Noordzij）的名言：“字體設(shè)計(jì)是觀察感知的極好模型，因?yàn)樗�具有�?yán)格的規(guī)則，也就創(chuàng)造出一個(gè)實(shí)驗(yàn)室般的工作空間，讓每個(gè)人都可以觸手可及。形態(tài)與反形態(tài)（counter shape）之間的關(guān)系，相當(dāng)于書(shū)面上的黑與白，這就是感知的基礎(chǔ)。任何感官上的詮釋都有賴于這種對(duì)比的原理。”

所以，為了讓字體設(shè)計(jì)業(yè)重獲全新的“圈粉力”，展覽主辦方“圖書(shū)藝術(shù)中心”（Centre for BookArts）便找來(lái)了凱莉進(jìn)行策展。出生于新奧爾良，現(xiàn)居住和工作于紐約布魯克林的她，不僅能一手包辦畫(huà)畫(huà)、拍照、剪輯、印刷、編碼等創(chuàng)意，還被形容為一名“修補(bǔ)匠”（tinkerer），可以深入淺出地，用最普通的材料來(lái)解釋現(xiàn)有世界中無(wú)盡的復(fù)雜性，并使其在多感官、豐富、人性化的層面上變得親民。

展覽標(biāo)題忽隱忽現(xiàn)的設(shè)計(jì)，是用不同圖層做組合而成

而之所以在展覽中加入“科技”二字，凱莉解釋為“源自字體設(shè)計(jì)的歷史”。凱莉認(rèn)為，字形可說(shuō)是世界歷史的縮影。這些微小的形狀反映了它們被設(shè)計(jì)的那個(gè)時(shí)代的思想、情緒和價(jià)值觀。時(shí)至今日，字母的形狀還有可能會(huì)引發(fā)一場(chǎng)從美學(xué)到哲學(xué)的辯論。她舉例：人們可能會(huì)在凝視莊嚴(yán)的襯線（Serif）字體時(shí)聯(lián)想到羅馬帝國(guó)，但卻不知道為什么。就是因?yàn)榈谝慌�襯線性物品，是擁有楔形的古代文物：即鑿子敲擊石頭時(shí)留下的形狀�！熬拖癖４嬖阽�珀中的史前昆蟲(chóng)體內(nèi)的DNA 一樣，羅馬字形中襯線就巧妙地捕捉到了那個(gè)時(shí)代的技術(shù)和美學(xué)風(fēng)格。”

基于此，凱莉也相繼提出了許多近期文化與字形之間的相關(guān)性。比如，20世紀(jì)初霓虹燈的曲線性、中世紀(jì)平面廣告中的“中性”字眼，以及60年代賽車的儀表板上被扭曲得充滿幻覺(jué)的標(biāo)志等，都是字體設(shè)計(jì)所能啟發(fā)的遐想。有趣的是，這次的展覽之名亦有其幕后的典故。

展覽一角，充斥著大大小小的互動(dòng)“游戲”

談到“芝麻開(kāi)門(mén)”，便會(huì)立即聯(lián)想到熟悉的《一千零一夜》故事，但其實(shí)，這一詞是來(lái)自于公元 2年，由羅馬醫(yī)生塞瑞納斯·賽門(mén)尼庫(kù)斯（SerenusSammonicus）提出的“咒語(yǔ)”。他認(rèn)為 ，只要將“阿布拉卡達(dá)布拉”字樣重復(fù)地寫(xiě)在護(hù)身符，并往下依序刪掉一個(gè)字母，最終呈倒三角形的底部就會(huì)剩余一個(gè)“A”，這便是個(gè)可將疾病從佩戴者身體中排出的出口——當(dāng)然，這是迷信的說(shuō)法，但在無(wú)法提供科學(xué)解釋的那些年，人類往往會(huì)通過(guò)他們對(duì)建筑和簡(jiǎn)單機(jī)械的經(jīng)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)了三角形的結(jié)構(gòu)力量。 甚至在數(shù)百年來(lái)，整個(gè)希臘世界都認(rèn)為“A”字母具有詛咒和治愈的力量，并經(jīng)常出現(xiàn)在宗教和醫(yī)學(xué)儀式中。

所以，即使人們所熟悉的字母本體中并沒(méi)有具體的空間來(lái)容納和隱藏這些信息，但在通曉這些歷史后，則有效開(kāi)啟充滿趣味性的對(duì)話。這亦是展覽的另一主旨�！罢�是通過(guò)這種表達(dá)，微小的字形也能將我們與歷史和技術(shù)的審美和情感體驗(yàn)聯(lián)系起來(lái)�！眲P莉說(shuō)。因此，她亦希望人們?cè)谟^展后會(huì)開(kāi)始對(duì)在每個(gè)小店家的遮陽(yáng)篷、郵局的標(biāo)牌、計(jì)算機(jī)內(nèi)的文檔或回收箱子里的一切更為關(guān)注，好催生出與當(dāng)代文明相關(guān)的不同想法。

懸掛在天花般上的亞克力元素，像被拆解的字體，等待人們?nèi)グl(fā)現(xiàn)和重組

然而不爭(zhēng)的事實(shí)是，電子產(chǎn)品的普及卻似乎沒(méi)有對(duì)字體設(shè)計(jì)領(lǐng)域帶來(lái)更廣大優(yōu)勢(shì)。對(duì)于凱莉而言，這是因?yàn)椤坝?jì)算機(jī)往往擅長(zhǎng)物理世界不擅長(zhǎng)的事情。所以，它只是個(gè)讓流程變得自動(dòng)化的數(shù)字‘工具’，擁有比手更快、更準(zhǔn)確的操作功能。然而，就美學(xué)、動(dòng)態(tài)和紋理而言，‘有機(jī)’的視覺(jué)感仍比虛擬的來(lái)得‘好看’�！彼�承認(rèn)道。當(dāng)然，即便自己的創(chuàng)意事業(yè)能起飛完全歸功于互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)，但這一科技也僅僅是個(gè)呈現(xiàn)作品并與他人建立關(guān)系的橋梁。