在能分辨出好壞后，找到一些好的作品，JPG就可以，盡量先不要看源文件，然后試著拆解畫面構(gòu)成元素，遵循由鋪大基調(diào)到摳細(xì)節(jié)的順序把作品重新搭出來，在搭的過程中你會發(fā)現(xiàn)有一些新的效果不會做，有一些字體不太對，然后你去網(wǎng)上搜教程，問會的人，在這個過程中學(xué)到的方法最牢靠。當(dāng)這些方法和技巧積累的足夠多足夠嫻熟的時候，每看到一個作品，就會自動在腦子里播放制作過程，久而久之，當(dāng)要設(shè)計一個作品時，腦子里想象出來的畫面你會有100種方法來實現(xiàn)。

設(shè)計流程是一個直覺與深思熟慮相融合的行動。這篇文章將根據(jù)一個現(xiàn)有案例來分析設(shè)計流程的每一個階段，從定義一個的研究問題到獲得創(chuàng)意到設(shè)計執(zhí)行。在沿著這個方向走的同時，組建設(shè)計團(tuán)隊需要的是多方面的人才，例如項目管理，文案，策劃，設(shè)計，商務(wù)等等。接下來要介紹的這個項目是MICA平面設(shè)計研究生的研究項目。這個項目是由設(shè)計師Jennifer Cole Phillips為客戶Charlie Rubenstein所設(shè)計的，目的是提升對本地社區(qū)無家可歸的人的關(guān)注，是一個社會性很強(qiáng)的項目。對于無家可歸的人這個范疇來說，是可以

​ UI和交互設(shè)計中常常會強(qiáng)調(diào)某項設(shè)計需要足夠的“直覺性”，但是直覺性的設(shè)計說來容易，實現(xiàn)卻往往差強(qiáng)人意。但是不得不承認(rèn)，它是目前交互和UI設(shè)計的剛需。

不同于套用現(xiàn)成字型，手繪字體本身就是種具獨(dú)創(chuàng)性的表現(xiàn)技法，無法被復(fù)制貼上或套字重復(fù)使用。而手繪字體設(shè)計的特色從筆觸材質(zhì)、線條粗細(xì)、下筆力道、到加入圖案性的點(diǎn)綴，皆可清楚簡單傳遞出品牌的個性。因此經(jīng)營者對品牌若希望呈現(xiàn)出“獨(dú)家原創(chuàng)”、“天然手作”、“有個性想法”的形象，吸引對此類風(fēng)格有興趣的族群，便可嘗試使用手寫手繪、帶入各式筆觸感的線條應(yīng)用于LOGO的視覺設(shè)計上。

設(shè)計一款讓公司備受矚目的三折頁宣傳冊可不僅僅只是陳述公司業(yè)務(wù)的最好載體。即使是一個簡單的三折頁，你也能大有可為。畢竟宣傳冊可是最多功能的宣傳物料。

好的海報與美觀的視覺效果沒什么關(guān)系，一副好的海報更像是一個披著美麗外衣的好點(diǎn)子。以鉛筆開始你的創(chuàng)作草稿，避免用電腦或社交網(wǎng)站作為起點(diǎn)。嘗試畫好些張不同點(diǎn)子下的視覺呈現(xiàn)效果。當(dāng)你敲定你的點(diǎn)子后，開始構(gòu)思畫面或字體的視覺展現(xiàn)。用點(diǎn)子推進(jìn)視覺元素的拓展，而不是反過來。

設(shè)計沒有捷徑，每個細(xì)節(jié)處理呈現(xiàn)都是作品輸出達(dá)到一個量級和點(diǎn)滴磨練的積累，靈感也不是無緣無故迸發(fā)或純靠天賦，而是源于日常所見所聞所想，在某一特定時刻的集中表現(xiàn)結(jié)果。靈感是很虛幻的呈現(xiàn)，可能沒法控制它迸發(fā)的時間，但可以通過整理方法刺激提高它的迸發(fā)頻次。

藝術(shù)界誰人不識包豪斯？這個從德國一家藝術(shù)學(xué)院發(fā)源而來的設(shè)計風(fēng)格，在19世紀(jì)20~30年代影響廣泛且深遠(yuǎn)。包豪斯主張簡單的設(shè)計，最為精簡的圖形以及理想的用色。它強(qiáng)調(diào)的功能大于形式，因此主張拋棄一切干擾和裝飾。

在“讓機(jī)器更human”的路上，我們已經(jīng)一發(fā)不可收拾，讓用戶感覺不到在跟機(jī)器溝通，是人機(jī)交互的理想模式；也就是說我們希望以這種自然的途徑去消除人們對“機(jī)器 = 復(fù)雜”的認(rèn)識。

設(shè)計這項工作，如果是按照工序操作來看，其實并沒有太多升華的含金量，其次，設(shè)計這類服務(wù)也不大是一種可能暴發(fā)致富的工種。因此，能做一間設(shè)計工作室的前提一定是對設(shè)計本身有愛。所以，我把設(shè)計工作室看成是一個能供養(yǎng)自己的設(shè)計理想的存在，它是個居所，而不是一個盈利機(jī)構(gòu)。