靳埭強(qiáng)為畫(huà)展揭幕，并現(xiàn)場(chǎng)潑墨

12月14日，圈子藝術(shù)中心“創(chuàng)意十二月”暨第二屆當(dāng)代藝術(shù)熱點(diǎn)人物·靳埭強(qiáng)水墨畫(huà)展在寶安區(qū)圈子藝術(shù)中心正式開(kāi)幕，畫(huà)展以“墨源·墨圈”為主題，呈獻(xiàn)香港創(chuàng)意領(lǐng)域、水墨藝術(shù)領(lǐng)域久負(fù)盛名的靳埭強(qiáng)在1994-2014年共二十年間創(chuàng)作的17件水墨精品。

活動(dòng)當(dāng)天，靳埭強(qiáng)親自為畫(huà)展揭幕，并現(xiàn)場(chǎng)潑墨，隨后其一場(chǎng)“設(shè)計(jì)水墨·水墨設(shè)計(jì)”主題講座，回顧了其個(gè)人藝術(shù)啟蒙，水墨畫(huà)作學(xué)習(xí)，到步入設(shè)計(jì)界的過(guò)程，介紹了其藝術(shù)演化的全程。

在香港創(chuàng)意領(lǐng)域，靳埭強(qiáng)除了設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)享負(fù)盛名之外，在現(xiàn)代水墨更占據(jù)重要的席位，其1967年開(kāi)始從事設(shè)計(jì)工作，同時(shí)便跟隨名師呂壽琨學(xué)水墨畫(huà)，1970年開(kāi)始從事水墨畫(huà)創(chuàng)作。從業(yè)四十余年，他曾經(jīng)只把西方、現(xiàn)代作為解決問(wèn)題的方法，在上世紀(jì)80年代中期以后，他的設(shè)計(jì)作品里出現(xiàn)了水墨元素，意味著“藝術(shù)回歸”到中國(guó)文化。

從水墨緣到設(shè)計(jì)業(yè)

“沒(méi)有我爺爺?shù)难�陶，今天中�?guó)設(shè)計(jì)界就少了一位優(yōu)秀的人才。”靳埭強(qiáng)開(kāi)場(chǎng)白調(diào)侃道，祖父是一名知名的灰塑匠人，閑來(lái)以書(shū)畫(huà)自?shī)�，影響了他和二弟都�?ài)好繪畫(huà)。15歲，靳埭強(qiáng)移居香港當(dāng)裁縫，后來(lái)才以西畫(huà)入門(mén)學(xué)習(xí)藝術(shù)，并跟從伯父學(xué)習(xí)水彩，后又幸運(yùn)地師從香港新水墨運(yùn)動(dòng)的闖將呂壽琨和王無(wú)邪，同時(shí)他又步入設(shè)計(jì)領(lǐng)域，雙線(xiàn)發(fā)展，最終先在設(shè)計(jì)行業(yè)成了一點(diǎn)小氣候，并影響了設(shè)計(jì)生涯的發(fā)展。

不過(guò)，他最先嶄露頭角的是設(shè)計(jì)，1968年開(kāi)始，受到現(xiàn)代思潮的影響，他開(kāi)始創(chuàng)作多個(gè)很簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)作品，一個(gè)默默無(wú)名的設(shè)計(jì)師拿了兩個(gè)公開(kāi)比賽的第一名。彼時(shí)，年輕、天馬行空的他也在探索水墨創(chuàng)作的創(chuàng)新。“當(dāng)年，我后來(lái)的創(chuàng)作走了一段雕塑版畫(huà)，后來(lái)便用波普創(chuàng)作水墨。用現(xiàn)代的文明來(lái)創(chuàng)作水墨畫(huà)，這是第一個(gè)人，當(dāng)年有一些所謂的評(píng)論家開(kāi)始罵我的，說(shuō)波普作品是香港塑膠花時(shí)代的作品，這講起來(lái)還是要感謝香港的自由環(huán)境。”

靳埭強(qiáng)說(shuō)，他做設(shè)計(jì)的每個(gè)階段都在問(wèn)問(wèn)題、尋找答案，是為“問(wèn)道”�，F(xiàn)在人們想到他的作品，或許都會(huì)想起他把水墨與西方設(shè)計(jì)技巧結(jié)合，清雅、簡(jiǎn)潔。其實(shí)他也曾經(jīng)只把西方、現(xiàn)代作為解決問(wèn)題的方法，卻在上世紀(jì)70年代“藝術(shù)回歸”到中國(guó)文化，最近，他想從商業(yè)項(xiàng)目抽身，更加用心關(guān)心自然、生活和人。

從“師古”到“師自然”

靳埭強(qiáng)接著展示其上世紀(jì)70年代創(chuàng)作的郵票作品，郵票設(shè)計(jì)的西方現(xiàn)代風(fēng)格非常強(qiáng)烈，他說(shuō)，“這時(shí)我就在思考要不要放棄西方的現(xiàn)代觀，要不要學(xué)習(xí)古人，當(dāng)時(shí)的設(shè)計(jì)界全盤(pán)西化。”

1974年，靳埭強(qiáng)就開(kāi)始回歸了，從傳統(tǒng)和民俗中汲取靈感。靳埭強(qiáng)開(kāi)始臨摹名家的古人的山水作品，如范寬和唐伯虎，用現(xiàn)代的視角和西方的觀念和顏色來(lái)創(chuàng)作。“沒(méi)想到第一幅中西結(jié)合的作品，一展覽就賣(mài)出去了，后來(lái)自己要買(mǎi)回來(lái)，還漲了10倍價(jià)錢(qián)。”

上世紀(jì)80年代初，靳埭強(qiáng)開(kāi)始接觸到內(nèi)地的設(shè)計(jì)，按他昨天的說(shuō)法是“此時(shí)，我已經(jīng)準(zhǔn)備好了”！

靳埭強(qiáng)的第一個(gè)為內(nèi)地公司創(chuàng)作的作品廣為人知——中國(guó)銀行的行標(biāo)。

步入2000年，他將此后的階段概括為“跨越，求異與融合”。近些年來(lái)，靳埭強(qiáng)關(guān)心宇宙、人、他者，做了許多文化和公益的項(xiàng)目。一幅環(huán)保主題的《愛(ài)大地之母》，一弧淡墨，紅點(diǎn)其中。作品《愛(ài)護(hù)自然》，靳埭強(qiáng)使用了自己生活中收藏的石頭，用宣紙層層包裹，再點(diǎn)上紅點(diǎn)，這里的紅點(diǎn)卻似包扎后滲血的傷口，又似良知之眼，都是紅、白、黑三色，卻道出許多情懷，簡(jiǎn)潔卻不似西方極簡(jiǎn)主義的絕對(duì)。

“文字水墨”開(kāi)拓水墨畫(huà)新階段

此次展出的是靳埭強(qiáng)先生17件水墨精品。評(píng)論者說(shuō)，從靳埭強(qiáng)的作品，可看到其在中西交融的基調(diào)上，以不同元素建立個(gè)人的藝術(shù)世界，如平面的幾何造型、有機(jī)的自然形態(tài)、水墨渲紙的暈染、明麗悅目的色彩、豐富細(xì)致的山石肌理等。

而在這基礎(chǔ)上，近年靳埭強(qiáng)更嘗試以文字結(jié)合山水圖像，創(chuàng)作出一系列饒有趣味的作品。

記者昨日在展覽現(xiàn)場(chǎng)看到，山巒的造型、紋理的皴擦、樹(shù)木的布置、云霧的渲染，界乎形象與半抽象的表現(xiàn)方式，繪成或壯闊或縹緲的景觀，而畫(huà)面即為畫(huà)題：“觀自在”、“天人”、“合一”、“山外有山”、“仁者樂(lè)山”、“不思而至”……