Bryan Rivera富有失序感的平面設(shè)計(jì)作品
現(xiàn)居新澤西的平面設(shè)計(jì)師Rivera出生于紐約,曾與金·卡戴珊、波斯特·馬龍、坎耶·韋斯特等人合作。他的作品中充滿(mǎn)了堅(jiān)韌的能量,以深色調(diào)和原色融合紋理元素和裝飾性的字體,具有獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格。
Rivera對(duì)平面設(shè)計(jì)的興趣源于街頭的涂鴉作品,這份熱愛(ài)也在他早期的作品中有所體現(xiàn)。除此之外,他也表示自己會(huì)使用上世紀(jì)60-90年代期間的海報(bào)作品、世界各地的唱片封面和攝影作品作為參考資料。他熱衷于在作品中加入失序的元素,比如利用皺褶或不同的紋理,以此來(lái)表現(xiàn)“真實(shí)的”粗糙感。
Jonathan Isaacson與他風(fēng)格雜糅的作品
平面設(shè)計(jì)師Jonathan Isaacson來(lái)自倫敦,在布萊頓學(xué)習(xí)插畫(huà)期間,他受到了學(xué)習(xí)平面設(shè)計(jì)的友人們的啟發(fā),對(duì)這一領(lǐng)域產(chǎn)生了極大的興趣,并創(chuàng)作出了不少平面與插畫(huà)混合的習(xí)作。畢業(yè)后,他進(jìn)入Vice的室內(nèi)設(shè)計(jì)工作室,正式開(kāi)始作為設(shè)計(jì)師的工作。
你可以從Isaacson的作品中明顯看見(jiàn)他對(duì)平面設(shè)計(jì)、印刷和數(shù)字模型的興趣。他積極嘗試了出版物、唱片和網(wǎng)站設(shè)計(jì),同時(shí)還在自學(xué)字體設(shè)計(jì)。“平面設(shè)計(jì)是一個(gè)想法和成果同等重要的領(lǐng)域,我在工作中不斷學(xué)習(xí)這一領(lǐng)域的知識(shí),這太棒了。”Isaacson說(shuō)。
Feixen工作室的動(dòng)態(tài)作品
位于瑞士的平面設(shè)計(jì)工作室Feixen以其色彩絢麗、循環(huán)流暢的數(shù)字動(dòng)態(tài)海報(bào)作品而著名。他們?cè)鵀槿鹗恐麍?bào)紙《20 Minuten》設(shè)計(jì)視覺(jué)形象、為愛(ài)馬仕打造圣誕香水宣傳活動(dòng)、并會(huì)在每一年制作自己的的年度動(dòng)畫(huà)作為紀(jì)念。
工作室成員Felix Pfaffli表示,動(dòng)態(tài)作品作為展示設(shè)計(jì)師個(gè)人興趣的一種方式,是一種綜合性很強(qiáng)的視覺(jué)形式,它不僅反映出設(shè)計(jì)師對(duì)設(shè)計(jì)的理解,還展示了設(shè)計(jì)師認(rèn)為當(dāng)下在平面設(shè)計(jì)中值得思考的事情,而這一切又都與技術(shù)緊密結(jié)合著。
Paw Poulsen與他的“名人字體”
來(lái)自哥本哈根的設(shè)計(jì)師Paw Poulsen設(shè)計(jì)出了兩套分別以比爾·蓋茨和艾爾頓·約翰來(lái)命名的字體,流行文化、排版和印刷設(shè)計(jì)的結(jié)合為他的設(shè)計(jì)作品帶來(lái)了獨(dú)特的審美風(fēng)格。
Poulsen表示,“比爾·蓋茨字體”的設(shè)計(jì)受到了黑客語(yǔ)(Leetspeak)的啟發(fā),帶有了一些被數(shù)字或符號(hào)替代的字母;而“艾爾頓·約翰字體”則受到了阿拉伯傳統(tǒng)的啟發(fā),是一套具有一定表演性、音樂(lè)性的優(yōu)雅的字體,他說(shuō)自己甚至?xí)煤吒钑r(shí)的感受來(lái)協(xié)助自己調(diào)整字體間距。
長(zhǎng)島Rikako在平面設(shè)計(jì)中的分析方法
日本設(shè)計(jì)師長(zhǎng)島Rikako畢業(yè)于武藏野美術(shù)大學(xué),自創(chuàng)辦設(shè)計(jì)工作室village®以來(lái),她跳出平面設(shè)計(jì)工作的限制,開(kāi)始更多嘗試品牌、CI、VI、產(chǎn)品、包裝、編輯設(shè)計(jì)等方向的工作,曾獲JAGDA獎(jiǎng)、東京ADC獎(jiǎng)、紐約ADC獎(jiǎng)和D&AD銀獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。
在與坂本龍一合作的作品中,她嘗試在平面設(shè)計(jì)中融入品牌和編輯設(shè)計(jì)的元素,這讓我們看到了她對(duì)平面圖形的分析眼光,也看到了她在設(shè)計(jì)中整體性、系統(tǒng)性的考慮。
PangPangPang設(shè)計(jì)工作室的交互海報(bào)設(shè)計(jì)
在這個(gè)數(shù)字媒體與現(xiàn)實(shí)生活密切融合的時(shí)代,創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)也不得不重新思考物體呈現(xiàn)的方式,而實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)的就是更適合電子屏幕呈現(xiàn)的交互式海報(bào)設(shè)計(jì)。
國(guó)際字體排印雙年展Typojanchi saisai 2018-19在首爾舉辦之際,來(lái)自韓國(guó)的PangPangPang設(shè)計(jì)工作室為雙年展設(shè)計(jì)了一系列交互式海報(bào)。海報(bào)的主題為“排印與物體”,在海報(bào)中,消費(fèi)和產(chǎn)品這兩種視覺(jué)元素相互作用,形成了令人印象深刻的動(dòng)態(tài)。除此之外,依據(jù)雙年展的主題,交互海報(bào)由三組被重新定義的對(duì)象組成,分別是跳躍、旋轉(zhuǎn)和開(kāi)放。
Ben Arfur富有環(huán)境感的作品
來(lái)自威爾士的平面設(shè)計(jì)師Ben Arfur的作品集中在唱片封套和海報(bào)設(shè)計(jì)的領(lǐng)域,由于客戶(hù)大多在類(lèi)似的圈子里活動(dòng),因此時(shí)刻保持作品的創(chuàng)新對(duì)Arfur而言就顯得格外重要。
Arfur的作品往往在自己個(gè)人風(fēng)格的基礎(chǔ)上橫跨多個(gè)學(xué)科進(jìn)行創(chuàng)作,或是利用插圖因素,或是通過(guò)數(shù)字手段修改照片。他喜歡在創(chuàng)作時(shí)借鑒過(guò)去的經(jīng)歷、聲音,甚至是模糊的夢(mèng)境回憶,這讓他能夠在作品中融入一種環(huán)境感。
Marc Armand對(duì)法國(guó)足球隊(duì)?wèi)?zhàn)服的平面呈現(xiàn)
平面設(shè)計(jì)師、字體設(shè)計(jì)師Marc Armand是巴黎設(shè)計(jì)工作室Tu Sais Qui的創(chuàng)始人和《Please!》雜志的創(chuàng)意總監(jiān),除此之外,他還曾多次與NIKE合作,完成了許多我們熟悉的作品。
在2018世界杯舉辦之際,Armand與一些知名創(chuàng)意人士合作,重新改造了法國(guó)足球隊(duì)的球衣,并制作宣傳海報(bào)。這套以紅、白、藍(lán)三色為主色的設(shè)計(jì)橫跨了多個(gè)學(xué)科,在具有大膽的視覺(jué)效果的同時(shí),也在力量與優(yōu)雅之間取得了良好的平衡。
Knif Mono,一個(gè)字體構(gòu)成一份報(bào)紙
2018年2月,字體設(shè)計(jì)師Axel Pelletanche-Thévenant聯(lián)合好友Guillaume 和Benoît,為他們?cè)趦赡昵巴瞥龅牡染嘧煮wKnif Mono制作了一份特別的報(bào)紙。
設(shè)計(jì)師Axel說(shuō),在Knif Mono之前,“并沒(méi)有任何等距襯線(xiàn)字體是令人滿(mǎn)意的。”他們于是將最傳統(tǒng)的西文襯線(xiàn)體Garamond加以變形以適應(yīng)等寬的網(wǎng)格,再對(duì)角度進(jìn)行細(xì)致的調(diào)整,最終完成了極具風(fēng)格的Knif Mono。而這份報(bào)紙也同樣引人注目,團(tuán)隊(duì)邀請(qǐng)了眾多設(shè)計(jì)師來(lái)在報(bào)紙中以Knif Mono字體設(shè)計(jì)版面。Bureau Borsche、Jean-Philippe Bretin、Atelier Brenda、Spassky Fischer……在參與設(shè)計(jì)的名單上,你能看到眾多來(lái)自歐洲各地的杰出設(shè)計(jì)師。而這份報(bào)紙也無(wú)疑淋漓盡致地展現(xiàn)了Knif Mono前衛(wèi)的風(fēng)格。
《平面設(shè)計(jì)歷史:1890-1959》
《平面設(shè)計(jì)歷史:1890-1959(The History of Graphic Design: 1890-1959)》詳細(xì)記錄了19世紀(jì)末至二戰(zhàn)后的60年間全球平面設(shè)計(jì)行業(yè)的歷史,從海報(bào)設(shè)計(jì)開(kāi)始,直到其發(fā)展為廣告、企業(yè)形象設(shè)計(jì)和包裝、編輯設(shè)計(jì)的軌跡。
書(shū)本收錄了超過(guò)2500件來(lái)自世界各地的平面設(shè)計(jì)界最具代表性的、最重要的作品,其中包括慕夏的巧克力廣告、字體設(shè)計(jì)師約翰斯頓為倫敦地下鐵設(shè)計(jì)的標(biāo)識(shí)與字體、蘇聯(lián)藝術(shù)家利西茨基的建構(gòu)主義繪畫(huà)、平面設(shè)計(jì)師巴斯的電影海報(bào)等大家熟悉的作品,這些優(yōu)秀的作品作為“我們欣賞世界歷史的重要門(mén)戶(hù)”,代表了影響我們當(dāng)代平面設(shè)計(jì)乃至整個(gè)社會(huì)的創(chuàng)意基礎(chǔ)。
Tsto工作室為Flow Festival設(shè)計(jì)的視覺(jué)形象
2011年,位于赫爾辛基的Tsto工作室為芬蘭的潮流音樂(lè)節(jié)(Flow Festival)設(shè)計(jì)了新標(biāo)識(shí),這套設(shè)計(jì)大膽的標(biāo)識(shí)在接下來(lái)的五年里成為了潮流音樂(lè)節(jié)的代名詞。
2018年,Tsto重新著手負(fù)責(zé)音樂(lè)節(jié)的視覺(jué)形象,并進(jìn)一步完善了這套標(biāo)識(shí)。新的視覺(jué)形象采用了兩種不同寬度的襯線(xiàn)字體,在邊緣部分著重設(shè)計(jì)了細(xì)節(jié),相對(duì)應(yīng)地減少了其他部分的內(nèi)容。除此之外,工作室以此為基礎(chǔ)拓展出一整套字體包,其中不僅包括字母,還包括一組看似沒(méi)有實(shí)際意義的符號(hào)。這套富有異域風(fēng)情并且識(shí)別度極高的視覺(jué)形象很快就為提升音樂(lè)節(jié)的口碑作出了貢獻(xiàn)。
神秘的互聯(lián)網(wǎng)設(shè)計(jì)組織Monkey Type
Monkey Type是一個(gè)基于互聯(lián)網(wǎng)的獨(dú)立字體設(shè)計(jì)組織,由一群來(lái)自美國(guó)和歐洲的匿名設(shè)計(jì)師組成,他們通過(guò)網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行交流和發(fā)布作品,通常以猴子形象出現(xiàn)。
“我們都有能提供穩(wěn)定收入來(lái)源的工作,這讓Monkey Type沒(méi)有任何商業(yè)壓力,因此我們能夠在這里追求個(gè)人化的、有趣的美學(xué)概念,而不用擔(dān)心它們沒(méi)有銷(xiāo)路!逼渲幸晃怀蓡T表示。憑借令人耳目一新的幽默感、神秘感和作品的專(zhuān)業(yè)水平,Monkey Type已經(jīng)吸引了大量來(lái)自全球各地的關(guān)注者。
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