‍‍近日，東京字體俱樂部（the Tokyo Type DirectorsClub，TDC）公布了2020年的獲獎名單，不僅有日本、法國、澳大利亞、德國、英國、荷蘭的設(shè)計作品，還有中國的設(shè)計作品獲獎。

梅數(shù)植、連杰和李習(xí)斌合作的“大，不小”展，還有李習(xí)斌設(shè)計的“仁者樂山”海報，分別獲得了2020 Tokyo TDC的展覽類和海報類大獎。

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書籍設(shè)計獎“HERE IT IS HERE于 IT A I NT”

“大不小展”是梅數(shù)植、連杰和李習(xí)斌三人聯(lián)合策劃的一個關(guān)于文字研究的展覽，是平面設(shè)計的一個先鋒性實驗展覽。設(shè)計隨著時代的變化而變化，“大不小展”正是探索設(shè)計邊界的大膽嘗試。展覽在某種意義上提出的不是設(shè)計的成果，而是對設(shè)計的認識。這里沒有所謂的排版，沒有線性思維，而是從字體的本身出發(fā)。整個展覽的策劃從中文的立場語境、體量以及中文尺度變化的角度去思考中文的平面設(shè)計。這樣的展覽給當(dāng)下以移動終端為主的界面設(shè)計指明了方向，面對中文，面對平面設(shè)計，如何在電子信息時代做一個設(shè)計先鋒者。

TDC獎，“大，不小展”， 梅數(shù)植、連杰、李習(xí)斌

“仁者樂山”出自孔子的《論語》：“智者樂水，仁者樂山�！币鉃橹钦呦袼�一樣靈活多變，仁者像山一樣堅守。余秋雨也曾有文《仁者樂山》。在時代涌動的當(dāng)下，平面設(shè)計師李習(xí)斌也創(chuàng)作了他的“仁者樂山”，并斬獲2020年東京TDC。作品的始終都貫穿著生活的細節(jié)與文學(xué)的純潔。展現(xiàn)出他一定的文學(xué)水平，又在講述著自己平淡日常的生活，更是在講述每一個奮斗者的常態(tài)。為呈現(xiàn)屬于自己的人生之“山”，李習(xí)斌作品用色非常大膽，背景用中國紅，山體機械為純白色，外文是黑色。把中國的藝術(shù)語言和外國文字語言結(jié)合起來，體現(xiàn)了藝術(shù)的相容性。象形圖展示的“山”是中國古老文字的原始體現(xiàn)，“山”放在了整個畫面的C位，體現(xiàn)出設(shè)計師想要傳達的思想——仁者像山一樣平穩(wěn)，擁有一顆堅守之心，更是體現(xiàn)了中國文人墨客的文學(xué)思想。三個“the”分別處在象形山的三個不同高度，分別意指人生奮斗的三個階段，象征著生活中每一位奮斗者的日常生活，給我們無限的語言機制。山腳、山腰、山頂，可以理解成人生的低谷、發(fā)展期和頂峰，這便是日常的累積和生活的軌跡。寥寥度日，每一天重復(fù)的生活就是堅守。好比中國設(shè)計需要每一位中國設(shè)計師的“平穩(wěn)”與“堅守”。“仁者樂山”記錄的不是個人，也不是種族與國界，現(xiàn)代或是古代，而是貫穿古今，人類點滴的寫照和記載，更是設(shè)計的一支神來之筆。

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特別獎，“球體 8／STATION TO STATION”，立花文穗（Fumio Tachibana）

獲得本屆大獎的是法國老佛爺香榭麗舍大街標(biāo)識、VI、字體系列。標(biāo)識的設(shè)計格外高貴典雅，打破重組原有的設(shè)計，讓新老標(biāo)識碰撞、重組。字體巧妙地結(jié)合和分離，打破常規(guī)，展現(xiàn)新的秩序感。無論是白色基底還是黑色基底，都散發(fā)著字體圖形中高貴典雅的氣質(zhì)。

TDC獎，“Marlet AntiManifesto”，Panos Vassiliou、Manos Daskalakis

高田唯的“一花一日”展覽視覺設(shè)計，圖形中的文字部分主要采用了英文字體，字體中有三種顏色，立體感形式展現(xiàn)。上下式中段構(gòu)圖，配有簡潔立體的圖形。大面積藍色基底襯托出一花一日的斑斕，展現(xiàn)了“一花一日”的主題性設(shè)計。

澳大利亞的“非人類書籍圖書館”項目獲得RGB類大獎，這是一種自定義編碼的閱讀機器，可以讀取任何實體書籍。獲得字體設(shè)計獎的是德國FSL海報字體，其字體樣式繁多，卻有條不紊。在此次獲獎的作品中還有一些書籍裝幀設(shè)計，以及精致的字體圖像排版設(shè)計，帶給讀者與眾不同的體驗。