在日常生活中，有一種藝術(shù)形式幾乎無時無刻不在參與著我們的生活，它便是字體設(shè)計。或許很少有人會注意到，它對于我們的生活產(chǎn)生了多大的影響：當(dāng)我們下意識地選擇某種字體輸入文字，以便讓書寫的過程更加令人愉悅；亦或是使用某種不同的字體讓文檔獲得最佳的視覺效果時，字體設(shè)計都在發(fā)揮著它獨有的作用。

而創(chuàng)造這一切的字體設(shè)計師，也稱得上是優(yōu)秀的藝術(shù)家：通過重塑造型、調(diào)整線條、恰到好處地控制每個文字間的距離，讓平凡的文字呈現(xiàn)前所未見的奇妙樣貌，這無疑是一門高明的藝術(shù)。

被《每日郵報》譽為“字體行業(yè)最偉大的人物之一”的字體設(shè)計師埃德·本吉蓋特（Ed Benguiat），便是其中的佼佼者。他于不久前的10月15日去世，享年92歲。

在作為字體設(shè)計師的一生中，埃德·本吉蓋特共創(chuàng)作了超過600款字體，我們熟悉的福特公司商標、《時尚先生》《花花公子》《紐約時報》等著名雜志的標題，以及《安妮·霍爾》《人猿星球》《雙峰》都是他的手筆。其中最著名的ITC Benguiat字體風(fēng)靡了整個80年代，史蒂芬·金的每本小說封面都有它的身影。直到今天，這款字體依然被應(yīng)用于美劇《怪奇物語》中。

現(xiàn)在，讓我們一起來回顧他頗具傳奇性的一生，重新認識這個字體背后的創(chuàng)造者和藝術(shù)家。

兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的設(shè)計生涯

出生于1927年的埃德·本吉蓋特成長于紐約布魯克林，母親是紅十字會的司機，父親則是Bloomingdale's的設(shè)計總監(jiān)。受到父親的影響，埃德·本吉蓋特從小就對鋼筆和畫筆有著濃厚的興趣，九歲時就已經(jīng)熟悉了設(shè)計和刻字的相關(guān)知識。 

與想象中不同的是，繪畫和設(shè)計的愛好在他身上的影響并未迅速顯現(xiàn)。在繪圖之余，年幼的埃德·本吉蓋特喜歡上了音樂，并很快沉迷其中。

在二戰(zhàn)前后的時間里，埃德·本吉蓋特的職業(yè)是爵士樂鼓手，用埃迪•貝納特的藝名在許多知名樂隊中參與演出，包括（Eddy Benart）斯坦·肯頓（Stan Kenton），克勞德•索恩希爾（Claude Thornhill）和伍迪•赫爾曼（Woody Herman）的樂隊。 

盡管在音樂領(lǐng)域頗有成就，但一次偶然的經(jīng)歷卻讓埃德·本吉蓋特開始重新思考自己未來的方向：一天，埃德·本吉蓋特去音樂工會繳納工費，在那里，他見到了許多年事已高、謀生堪憂的樂手。

當(dāng)意識到“自己有一天也會像這些老人一樣，只能在成人典禮和婚禮上演奏”時，埃德·本吉蓋特覺得，是時候換個領(lǐng)域了。他重新拾起了中斷已久的繪圖事業(yè)，報名了一所位于第五大道上的廣告藝術(shù)學(xué)院，以插圖畫家的身份進行學(xué)習(xí)。

但這條道路走起來并不容易。埃德·本吉蓋特?zé)嶂杂谀７職v史上的畫家繪制女性裸體，這直接招致了老師的強烈反對，甚至要求他退學(xué)——彼時美國的社會風(fēng)氣趨于保守，1930年頒布的限制和刪減電影中不道德鏡頭的《海斯法典》便是典型的例子。

諷刺的是，埃德·本吉蓋特日后所從事的第一份工作，正是依照《海斯法典》遮擋電影中出現(xiàn)的暴露鏡頭。按照這個軌跡下去，他將毫無懸念地成為平凡人中不起眼的一員。直到某一天，負責(zé)刻字的人沒來上班，埃德·本吉蓋特自告奮勇接下了他的任務(wù)。這成為了埃德·本吉蓋特字體設(shè)計之路的正式開端。

征服《紐約時報》與伍迪·艾倫的設(shè)計

這一次，埃德·本吉蓋特選對了路，事情開始像滾雪球一樣發(fā)展。1953年，由于設(shè)計才能卓越，埃德·本吉蓋特被《時尚先生》聘用，1962年又加入排版公司Photo-Lettering Inc.，擔(dān)任版式設(shè)計總監(jiān)。

在這里，埃德·本吉蓋特一口氣開發(fā)了約400種字體，并承接了許多重要的設(shè)計任務(wù)，其中最著名的，便是紐約時報的標題設(shè)計。

1967年，《紐約時報》決定對標識進行重新修訂——在此之前，這一由哥特式字母組成的獨特標識已經(jīng)沿用了一個世紀，埃德·本吉蓋特接下了這一重大的任務(wù)�！拔业南敕ㄊ牵�如果我們把它徹底更改了，那么也就沒有人能夠認出它了。因此，我要做的事情是，對它進行修復(fù)�！�

埃德·本吉蓋特決定從細節(jié)處入手。

在充分考慮到油墨擴散等細微因素的影響后，他耐心地修改了每個字母中不夠和諧的位置，包括一個小小線條的粗細程度。除此之外，他還仔細地調(diào)整了字母的間距，使得經(jīng)過印刷呈現(xiàn)在紙面上的文字達到最佳狀態(tài)。他的修改既完善了視覺效果，又保持了《紐約時報》獨有的風(fēng)格，至今仍在使用。

1971年，埃德·本吉蓋特加入了新成立的國際字體公司（International Typeface），他的字體設(shè)計才華在這家公司得到了更充分的發(fā)揮，并開始應(yīng)用到更廣泛的領(lǐng)域中。

1975 年，在和伍迪·艾倫共進早餐時，埃德·本吉蓋特得知了伍迪·艾倫·將要拍攝一部新電影，希望能夠聽聽他對片頭字體的意見。他立刻毫不猶豫地推薦了自己設(shè)計的“Windsor”。

不出意料地，伍迪·艾倫愛上了這款字體，并將它大量應(yīng)用在了自己的電影中。帶著幾分怪異感和突兀感的線條，恰與伍迪·艾倫的精神世界相契合。時至今日，當(dāng)影迷們重溫伍迪·艾倫的電影時，享受之一便是看到熟悉的Windsor字體在熒幕上浮現(xiàn)：“有一種和老朋友在一起的感覺�！�

優(yōu)秀的設(shè)計只能來自雙手

從走上字體設(shè)計之路到去世，埃德·本吉蓋特一直在不斷完善自己的作品。他堅持字體設(shè)計不僅是為了易讀，更是為了美感，并依照自己的理念不斷開發(fā)新的字體——他始終認為，自己的作品不是完美的。

為了開發(fā)一款字體，他會畫上一整年甚至更長的時間，并傾向于在紙面上進行設(shè)計。他曾對《泰晤士報》表示：“世界上最美麗的東西就是一張空白的紙。”

他認可計算機的發(fā)展對字體設(shè)計工作帶來的幫助，但與此同時，他并不完全信任現(xiàn)代技術(shù)，并反感于越來越多的年輕人只用電腦進行設(shè)計：“有太多的人認為他們有一臺Mac，就可以繪制徽標或著字體了。但是，你必須要先學(xué)習(xí)繪畫，電腦是不能幫你彌補這一缺失的�！彼麍孕�，好的雙手才是優(yōu)秀設(shè)計的開端：“如果你無法在一張紙上畫出令人愉悅的形狀，你又如何能在屏幕上做到呢？”

回顧自己的一生，埃德·本吉蓋特這樣描述曾經(jīng)的職業(yè)生涯：“音樂對我來說，是按照正確的順序放置聲音，使它們變得悅耳。至于什么是圖形設(shè)計呢？按照正確的順序放置事物，使它們令人愉悅。”

毫無疑問，埃德·本吉蓋特關(guān)于字體設(shè)計的結(jié)論是正確的。他的字體從上世紀80年代開始，直至今天依然展現(xiàn)出旺盛的生命力，在他逝去之后的日子里也將依然如此。