設(shè)計可持續(xù)涵蓋廣泛，多彩紛呈。以周而復(fù)始的視覺設(shè)計為主海報，反哺整個行業(yè)的無限循環(huán)，延伸出相應(yīng)的副海報。即設(shè)計需用心，用心設(shè)計是可以持續(xù)的本源，可持續(xù)即無限循環(huán)的可能。以此表達(dá)深圳設(shè)計帶來的一切美好，體現(xiàn)設(shè)計的多彩生活。

今年金點設(shè)計獎邁入第39年，自2014年開放全球征件，征件數(shù)及報名廠商逐年成長，從得獎作品中可以看出當(dāng)今設(shè)計圈新趨勢，如跨域整合、社會人文關(guān)懷等。為符合時代趨勢，去年起金點設(shè)計獎將參賽類別調(diào)整為“產(chǎn)品設(shè)計類”、“傳達(dá)設(shè)計類”、“空間設(shè)計類”與“整合設(shè)計類”4大類，其中新增“整合設(shè)計類”，從專業(yè)策展、服務(wù)設(shè)計及社會設(shè)計等募集作品，“傳達(dá)設(shè)計類”則整并原有包裝設(shè)計類與視覺傳達(dá)設(shè)計類，而今年度金點概念設(shè)計獎亦同步調(diào)整。

東京2020奧運(yùn)會將有33項競技項目，該活動設(shè)計了兩套圖標(biāo)，每套有50個圖標(biāo)。無邊框”和“有邊框”。顏色主要使用東京2020標(biāo)志藍(lán)，和其他五種傳統(tǒng)日本顏色 – kurenai，ai，sakura，fuji和matsuba – 作為活動顏色的創(chuàng)作差異輔助。無邊框圖標(biāo)將用于海報，門票和浮生品，有邊框圖標(biāo)將用于場地知識系統(tǒng)，地圖手冊網(wǎng)絡(luò)平臺地方。

連續(xù)6年受觀展總?cè)藬?shù)突破26萬人次，亞洲設(shè)計盛會2019 “設(shè)計上�！敝�30余個國家的400多個品牌呈現(xiàn)了1000余件新品。受到“設(shè)計上�！痹俣妊�請，中國前瞻思維的設(shè)計顧問公司YANG DESIGN于2019年3月6日-9日在上海展覽中心西入口策展《中國設(shè)計趨勢報告》，引領(lǐng)中國市場未來設(shè)計的風(fēng)向標(biāo)。

整體圖案為“視窗”造型，體現(xiàn)融媒體、多屏多視化的媒體理念。其中中間鏤空部分形成了一個話筒的圖形，表現(xiàn)出了電視行業(yè)的特征，同時也寓意在全媒體格局下，人人都有“麥克風(fēng)”的時代特點。

由北京包豪斯文化藝術(shù)院、包豪斯國際設(shè)計協(xié)會（BIDA）、“包豪斯獎”國際設(shè)計大賽組委會發(fā)起主辦的第四屆“包豪斯獎”國際設(shè)計大賽，旨在傳承“包豪斯”精神，挖掘設(shè)計力量，傳播設(shè)計價值，推動設(shè)計發(fā)展。主辦方期望通過大賽的持續(xù)舉辦來構(gòu)建設(shè)計與市場的溝通平臺，促進(jìn)設(shè)計教育觀念的革新，加大中國設(shè)計師同國際設(shè)計領(lǐng)域的交流與合作。 主辦方遵循“科學(xué)、規(guī)范、學(xué)術(shù)、民主”的評審理念，本屆大賽最終評選出：包豪斯獎（最高獎）8名；專業(yè)組金獎10名，專業(yè)組銀獎30名，專業(yè)組銅獎60名；院校組金獎30名，院校組銀獎130名，院校組銅

　　據(jù)悉，本屆大賽吸引了全球范圍內(nèi)42家設(shè)計專業(yè)機(jī)構(gòu)、68所國內(nèi)外高校、38個城市的參賽選手參賽，總參賽人數(shù)突破500人次，收錄作品546份，經(jīng)過組委會評審機(jī)構(gòu)的層層選拔，一共評選了137份入圍終評作品。

被設(shè)計師、建筑師奉為行業(yè)權(quán)威的設(shè)計生活雜志 Wallpaper*，從 2005 年開始，每年都會進(jìn)行一次大選，評選出他們認(rèn)為的年度最佳設(shè)計。每年都會邀請知名設(shè)計界人士或藝術(shù)家組成評委團(tuán)，選出包含最佳城市、最佳公共建筑、年度設(shè)計師等在內(nèi)的 11 項設(shè)計大獎（Design Awards)。

Wolff Olins的首席設(shè)計官Chris Moody認(rèn)為，如何在科技滲透生活的背景下落實以人為本的設(shè)計理念，是每個設(shè)計師都應(yīng)該思考的問題。

Rivera對平面設(shè)計的興趣源于街頭的涂鴉作品，這份熱愛也在他早期的作品中有所體現(xiàn)。除此之外，他也表示自己會使用上世紀(jì)60-90年代期間的海報作品、世界各地的唱片封面和攝影作品作為參考資料。他熱衷于在作品中加入失序的元素，比如利用皺褶或不同的紋理，以此來表現(xiàn)“真實的”粗糙感。