吉崗德仁

吉崗德仁作品：Pane椅

　　其中，原研哉在武藏野美術(shù)大學(xué)學(xué)習(xí)時師從畢業(yè)于烏爾姆設(shè)計學(xué)院的向井周太郎，并經(jīng)過石崗英子事務(wù)所的鍛煉后，在加入日本設(shè)計中心后形成了獨特的理性設(shè)計思維，而逐漸成為日本傳統(tǒng)經(jīng)典文化設(shè)計思路的代表;佐藤卓的設(shè)計卻以完全不同的平易近人的形式展現(xiàn)在大家的面前，但從其背后的細節(jié)解剖卻完整體現(xiàn)著日本設(shè)計思維的所有細節(jié)真髓;佐藤可士和在品牌廣告策劃設(shè)計的實踐，可以看作是日本年輕人通俗文化的體現(xiàn);而從美國學(xué)習(xí)工作歸國的深澤直人，在產(chǎn)品設(shè)計領(lǐng)域以獨特的生物認知理論展開了完全不同與任何歐美設(shè)計理論的全新實踐;吉崗德仁在家具和環(huán)境中對新材質(zhì)的追求和運用，以及藤原大擔(dān)綱的A-POC都毫無疑問是受到了三宅一生對于日本傳統(tǒng)概念與新材質(zhì)結(jié)合理念的傳承;還有坂茂在建筑設(shè)計中對紙管的運用以及開發(fā)光纖混凝土的隈研吾，都已不再重復(fù)前輩們在建筑領(lǐng)域的被動工作方式。

　　現(xiàn)在日本設(shè)計的成就，無論在平面、廣告、品牌方面，還是在產(chǎn)品、汽車等工業(yè)設(shè)計領(lǐng)域、亦或在建筑空間的范疇，都在世界領(lǐng)域獲得認可而廣受矚目。以上這些簡短的介紹僅僅是蜻蜓點水，很難把日本幾輩設(shè)計師的互相影響和傳承關(guān)系解析的透徹，但至少應(yīng)該可以現(xiàn)代日本設(shè)計的發(fā)展過程有一個基本的理解。