“除了米蘭，還能是什么地方呢？”——這是已到“知天命”年紀(jì)的米蘭國際家具展在2012年的宣傳標(biāo)語。這既是對這場延續(xù)半個多世紀(jì)的“設(shè)計馬拉松”的完美總結(jié)，也是對于下一個50年雄心勃勃的宣誓。盡管近年來米蘭展不斷收獲“形式大于內(nèi)容”的評價，但不妨礙它作為每年家居界最大的舞臺，成為各大品牌與設(shè)計師們展示自我的絕佳場所。

　　形式大過內(nèi)容？

　　作為全世界最大型的家具展，擁有3萬多平方米展位面積的米蘭國際家具展，向來都是全球設(shè)計經(jīng)典的集中發(fā)布地。但自2010年開始，米蘭展便不斷收獲“形式大于內(nèi)容”的評價�？v觀今年的米蘭展，設(shè)計同樣缺乏創(chuàng)新，“唯一、首發(fā)”這些詞匯鮮少出現(xiàn)于新聞稿中，大多數(shù)設(shè)計只是換了件“外衣”再次被搬上舞臺。而與此同時，由于越來越多的大牌設(shè)計師都采取獨立合作的形式和家居品牌展開合作，因此你會看到當(dāng)紅西班牙女設(shè)計師Patricia Urquiola的作品出現(xiàn)在Kartell、Baccarat等不同的展臺上，這勢必讓品牌在自身特性和設(shè)計師風(fēng)格之間尋求折中，而削弱了不同品牌之間的區(qū)別。

　　即便如此，大多數(shù)參觀者仍然認(rèn)為“米蘭展是一場家居設(shè)計界的視覺盛宴”。為了吸引眼球，各大廠商均極盡所能，將展臺布置為一個絢麗的舞臺，而主角自然是——家具。Zannota選擇將設(shè)計師工作室搬到展臺的墻壁上，從布料的選擇，到框架的制作，再到最后的成型，搭配上設(shè)計師的素描，讓參觀者對制作過程一目了然，雖然華麗不足，但這種“解剖”式的巨細(xì)靡遺仍然吸引眾人的駐足。而Dedon則將真實的植物搬進(jìn)展會空間，打造出一個真實的庭院，墻上蔓延的藤蔓和飛舞的紙蝴蝶，讓剛剛暴走于展臺之間的參觀者仿佛步入“世外桃源”般。

　　從家具本身的展示到整個空間的打造，今年的米蘭展追求的不僅僅是形式，它試圖傳遞出設(shè)計師們對于產(chǎn)品和空間之間關(guān)系的反思，正如德國設(shè)計師Constantin Grcic所說的那樣，“如果一個設(shè)計只能放在某個特定的空間里，那絕對不是成功的設(shè)計，好的設(shè)計需要能適應(yīng)不同的空間。”　　

　　如今，材料早已代替外觀，成為設(shè)計師們所關(guān)注的全新焦點，這一點在今年的米蘭展上尤其顯著——硬紙板、塑料、竹子、新型金屬，一切你能想到、見到的日常材質(zhì)都被運用在家具設(shè)計上。

　　英國著名的工業(yè)設(shè)計師Tom Dixon，在米蘭設(shè)計周舉辦的場外展MOST，成為除主展館以外，最受追捧的設(shè)計展。其展出的一款名為“Luminosity”的燈具所使用的材料完全出人意料，如暖氣片、大型的亞克力透鏡和6盞LED燈被整合到一個圓柱形燈罩中，外罩有不銹鋼、銅和深藍(lán)三種不同材質(zhì)選擇。Tom Dixon希望能借此張揚(yáng)創(chuàng)造獨一無二的產(chǎn)品設(shè)計，不斷地嘗試新的材質(zhì)。

　　而在來自中國的設(shè)計工作室“品物流形”的作品中，設(shè)計師張雷帶領(lǐng)自己的團(tuán)隊以源于余杭紙傘的糊紙工藝，將古老的宣紙代替剛性材料，往特定的模具內(nèi)灌入紙漿，打造出一把獨一無二的紙椅——“蝶”，并最終獲得了米蘭衛(wèi)星沙龍展SaloneSatellite Design Report Award全場唯一大獎，成為第一個獲得此獎項的中國設(shè)計師品牌。

　　正如設(shè)計雜志Domus在其舉辦的新材料展上的引言一般，“材料將成為未來人類生活最稀缺的資源之一，如何借助現(xiàn)代科技合理地利用材料，是未來設(shè)計師所面臨的最大課題。”而在這些或概念或試驗性質(zhì)的設(shè)計中，我們似乎能看到一絲希望。

　　中國設(shè)計在米蘭

　　中國與米蘭，一個是迫切尋求從傳統(tǒng)制造業(yè)轉(zhuǎn)型的生產(chǎn)大國，一個是所謂的設(shè)計“朝圣地”，它們之間的距離到底有多遠(yuǎn)，也許正如意大利某媒體報道中的一句話——“中國離米蘭如此近，又那么遠(yuǎn)”。

　　也許你會欣喜地發(fā)現(xiàn)，在今年的米蘭展上，在紅星美凱龍和北京設(shè)計周的聯(lián)合運作下，一場名為“坐下來”的中國設(shè)計展在主展館之外的托爾托納展出，這個由著名設(shè)計師朱小杰擔(dān)綱策展人的展覽邀請50多位中國優(yōu)秀設(shè)計師，以“椅子”為題，一共展出90余張來自中國的原創(chuàng)設(shè)計。這場被看作是“中國設(shè)計在米蘭翻身仗”的展出，在某種程度上意義也許遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于實際效果，即便是“沒有一張椅子能真正帶回家”這樣的評論也無法壓制“首次亮相”所帶來的狂喜。正如朱小杰所說的那樣，“本次‘坐下來’參展米蘭，除了有支持、有贊許，也許亦會被質(zhì)疑、被批評，但這肯定是一個好的開始。‘中國創(chuàng)造’還有很長的路要走，并不是設(shè)計，不是制造，也不是世界認(rèn)可的問題，而是民族自尊的喚醒，美學(xué)的全民普及與媒體方向的注重。”

　　而作為唯一一個在主展館中有作品展出的中國設(shè)計師楊明潔，他與意大利家具品牌Natuzzi合作的一套多功能家居系統(tǒng)，由一個400mm×400mm的方形模塊構(gòu)成。內(nèi)部設(shè)計了一個巧妙的T形支架，增加了單體的強(qiáng)度，并可以用作把手，輕松搬動。單獨使用時，可以是一個茶幾、矮凳或者邊柜。組合使用時，可拼裝成任意尺寸的書架、電視柜或者屏風(fēng)，而隨機(jī)變換方向的T形支架構(gòu)成了一道夢幻般的有機(jī)畫面。楊明潔希望，最終的作品能讓使用者體驗到快樂與便利，無論是產(chǎn)品的外形、功能或人機(jī)界面。

　　無論是“坐下來”設(shè)計展，還是楊明潔與Natuzzi的合作，這些都是中國設(shè)計在米蘭的生存形態(tài)，也許有些稍嫌幼稚，但還是有希望和收獲，也許明年我們能在米蘭看到更多成熟的、更有創(chuàng)意的中國設(shè)計，正如設(shè)計師張雷所希望的那樣，“明年我們將脫離衛(wèi)星展，舉辦自己的展出，一步步邁向主展館。讓米蘭見證中國設(shè)計的成長。”

　　Talk 業(yè)內(nèi)點評

　　“今年的米蘭展在設(shè)計理念上并沒有太多創(chuàng)新。當(dāng)下家居市場的境況并不如往年樂觀，參展的品牌數(shù)量相對減少也是情有可原，但歐債危機(jī)對于進(jìn)入市場較早的大品牌影響并不大，比如Kartell，今年也是與一些大牌設(shè)計師進(jìn)行跨界合作，創(chuàng)作了不少讓人叫好的作品。就我個人而言，當(dāng)然更希望今后像Kartell這樣的品牌，能夠多與中國的設(shè)計師合作，讓我們中國的好設(shè)計走向世界。”

　　——“北京設(shè)計周”負(fù)責(zé)人孫群

　　“米蘭展我們得分兩方面去看。一方面呢，它的確會有非常多新的東西，另一方面呢，如果你仔細(xì)看，其實或許只有20%是真正能夠往下繼續(xù)的。”

　　——著名產(chǎn)品設(shè)計師楊明潔

　　“這次米蘭展最顯著的特點是品牌、設(shè)計師對于材料革新的熱衷，不單單是高科技的新材料，還有舊的、傳統(tǒng)的材料如何通過新的手法重新回到人們的生活中。”

　　——產(chǎn)品與空間設(shè)計師，品物流行創(chuàng)始人張雷