現(xiàn)代平面美術作品的復制都離不開印刷術，可笑的是到網(wǎng)上一查，竟然多數(shù)聲稱創(chuàng)造了復制新技術的人對采用什么印刷技術復制的畫作都諱莫如深。似乎他們的畫都不是印出來的，而是用什么神秘的功法攢出來的。其實從古至今，畫的復制莫過于印刷，最早的復制術-臨摹其實不過是除筆之外不借助任何輔助工具的印刷術。
       后來人們在復制書法作品時發(fā)明了將它刻到石板上，然后再用紙拓印的方法。這一個最原始的發(fā)明有兩重意義，第一，它保證了復制品較高的一致性，第二，它大大提高了復制的效率。因此它被稱為最早的印刷術。也是因為這兩個特征，人們只把原來的臨摹稱為復制技術的一種，而只有具備這兩個特征的復制技術才叫印刷術。好吧，我們也隨大流把臨摹從印刷術中取消。

       從上面的陳述我們還看出，只有用印刷技術復制才能保證復制品較高的一致性和足夠的效率。但我們并沒有說印刷術能保證復制品的仿真性。如果不能選擇合適的印刷技術對不同的美術品進行復制就不能保證仿真性。

       另外從最原始的印刷術開始就把復制過程分成了兩個部分，制版和印刷。我們在下面也分別介紹現(xiàn)有的各種制版技術和印刷技術。　

       一、制版技術　

       我們發(fā)現(xiàn)最早的制版技術都是人工刻版，后來出現(xiàn)的活字印刷不過是發(fā)明了一種復制刻版的方法�？梢园岩淮慰痰陌娣纸獬蓡蝹�的字，并復制出許多，然后在排版中重復使用。不過這項技術在美術作品復制中沒什么意義，沒有一種藝術品是用固定元素組合而成的。

       印刷術另一個特征是只能印制同等濃淡的墨色，因此在早期一直無法印刷有豐富濃淡變化的畫作。中國雖然很早發(fā)明了印刷術，但一直只能用它來印只有一種濃淡的白描畫。一直到明代胡正言發(fā)明的饾版、拱花技術和后來的木版水印技術才開始有能力復制有濃淡變化的畫作。
       從木版水印的印品分析，它是將一幅畫分為骨架與渲染部分，骨架將來用比較"干"的墨印，清晰度比較高，但沒有連續(xù)的濃淡變化；渲染用比較濕的墨印，利用墨在宣紙上的擴散來模糊每一版之間的色差。但我們從圖1魚腹部看到，由于印版數(shù)不足，腹部線條出現(xiàn)了生硬的過度。另外淡墨線條不實，這與用筆畫出的淡墨線條有很大差異。

圖1  木版水印畫

       無論怎樣精雕細刻，木印版都不可能與用軟毛筆畫出的原作達到高度的形似，只能大致做到神似，經(jīng)不起細的推敲。另外每一次調墨、上墨都很難做到較高的一致性。因此這個工藝還不能滿足我們要求的一致性、仿真度和高效率這三個基本要求。   

        用網(wǎng)點實現(xiàn)連續(xù)調印刷 

       100年前照相術的發(fā)明為精確制版奠定了基礎。很快，掛網(wǎng)技術的發(fā)明使高效率、效果穩(wěn)定的連續(xù)調色印刷成為現(xiàn)實。

圖2  用網(wǎng)點表現(xiàn)連續(xù)調

       目前多數(shù)印刷技術中使用的網(wǎng)點都是這種網(wǎng)點，所有的點都分布在均勻間隔的網(wǎng)線上，網(wǎng)點的位置固定，圖的濃淡用網(wǎng)點的大小來表現(xiàn)。因此這種網(wǎng)點也叫調幅網(wǎng)點。網(wǎng)點利用了人眼分辨力有限的特性，當網(wǎng)線距離小于一定相對值時，人眼就看不清網(wǎng)點，而感覺的是連續(xù)的過渡色。從理論上說，只線將網(wǎng)線距離進一點縮小，就可以印出清晰度很高而連續(xù)性也非常好的圖片。這似乎就可以解決所有畫作的仿真復制了。但我們后面介紹的印刷技術限制了網(wǎng)線的進一步縮小。目前常用的印刷網(wǎng)線在每英寸175線左右，網(wǎng)線距離0.15mm左右，最大網(wǎng)點直徑也在0.15mm左右。以人眼1'的分辨力來看，要到半米的距離才能完全看不見網(wǎng)點。另外調幅網(wǎng)點和后面的多色套印方式又使印刷的分辨力很難超過每英寸300線，因此它不是一種理想的復制方式。但不管怎么說，網(wǎng)點技術開創(chuàng)了穩(wěn)定可靠的連續(xù)調復制技術，現(xiàn)在大多數(shù)彩色印刷品都是用這種調幅網(wǎng)點印刷的。甚至多數(shù)復制畫也都是用這種方式印刷的。

       柯羅版印刷可能是在以上網(wǎng)點版印刷技術出現(xiàn)之前或同時出現(xiàn)的一項技術。它也可以印連續(xù)調，但不是用這種規(guī)則網(wǎng)點，而是用一種感光膠形成的皺紋版。膠版感光后經(jīng)沖洗，感光越多的地方越硬，皺紋也越多，吸墨性就好；而感光少的地方膠少，吸水多，吸墨性差，這樣就可以印出連續(xù)變化的影調。柯羅版印刷技術是一種多色印刷技術，通常有一種顏色就要制一塊版，雖然與木版水印比，它不必為濃淡不同的層次制多塊版，但如果印一幅顏色豐富的畫，制版數(shù)量也是很驚人的.

圖3  柯羅版印刷   

        圖3是將一幅柯羅版印刷的國畫用每英寸600線的精度掃描后的局部。我們看到它有類似網(wǎng)點的顆粒，這大概就是柯羅版特有的吸墨方式產(chǎn)生的。與普通印刷網(wǎng)點比它小得多。但在許多色塊的邊緣我們看到有很多像套印不準的濃淡不同的兩層顏色，這不應該是畫中有的。另外從左下的樹葉看，它產(chǎn)生的連續(xù)調不夠連續(xù)�？偟脕碚f，柯羅版印刷是用一種不精確，難以控制的方法來實現(xiàn)連續(xù)調印刷，缺乏現(xiàn)代印刷技術所需要精確性，另外它的清晰度也比較差，印制工藝復雜，印刷質量難以進一點提高。但它的工藝催生了現(xiàn)代很重要的平印工藝——膠版印刷工藝。

       調頻網(wǎng)點是20世紀90年代才開始應用的一種技術。也許它出現(xiàn)的時間更早一些，但不會早于用計算機制版的時間，20世紀70-80年代。但它的應用卻是從90年代才開始比較普及，原因是它采用固定的小網(wǎng)點，這種小網(wǎng)點用傳統(tǒng)的轉印制版技術很容易丟掉，使印刷品出現(xiàn)花斑。只有90年代出現(xiàn)了計算機直接制版和直接印刷工藝后才能保證這些小網(wǎng)點不丟失。

圖4  調頻網(wǎng)點

       調頻網(wǎng)點的名字起源于收音機的調幅與調頻，傳統(tǒng)網(wǎng)點靠大小來表現(xiàn)濃淡，于是叫調幅-調節(jié)網(wǎng)點大小的幅度。而圖4的網(wǎng)點是靠墨點出現(xiàn)的頻率來表現(xiàn)濃淡，所以叫調頻網(wǎng)點。為了避免出現(xiàn)網(wǎng)格或花紋，調頻網(wǎng)點的分布采用隨機方式（也有非隨機方式的的調頻網(wǎng)點，但基本被淘汰），所以也叫隨機網(wǎng)點。
       調頻網(wǎng)點的最大優(yōu)點是網(wǎng)點細小，在現(xiàn)代直接印刷技術的支持下，網(wǎng)點直徑可以小到0.02mm，即便最好的眼睛也很難分辨。另一個優(yōu)點是與對比度相關的分辨力：如果只用600DPI（每毫米約23.6線）的打印機印刷，在高反差部位，調頻網(wǎng)點的分辨率就可以達到每英寸600線，低反差部分略低一點，但也可以達到每英寸450線左右。這與人眼的分辨能力恰好類似：在明亮的光照下，年輕人的眼睛最高可以分辨高反差線條450線/英寸，但反差降低后就只能分辨300線左右。因此我們只需用600DPI的設備就可以印出清晰度高出人眼可見極限的圖片，而傳統(tǒng)網(wǎng)點至少需要2400DPI的設備才能達到一般的印刷要求（每英寸最高分辨300線）。

       圖2和圖4的網(wǎng)點都屬于現(xiàn)代印刷網(wǎng)點，它們的特點是可以精確控制影調還原的準確性。圖2的調幅網(wǎng)最早始于用網(wǎng)屏與底片疊加曝光得到，但真正能準確控制影調還是在計算機技術進入印刷領域之后。最早出現(xiàn)的叫電子分色機，它集成了一個專用計算機和產(chǎn)生網(wǎng)點的軟件。從那時起印刷才能真正比較準確地表現(xiàn)畫中濃淡的變化。

       有效率的印刷只能為每次印刷施以同樣濃淡的墨，因此要一次印出濃淡的變化且能準確控制，只有用網(wǎng)點才能解決。 

        用有限色印刷無限色

       解決了印連續(xù)調的問題還要討論色彩表現(xiàn)問題。我們看到無論是木板水印還是能印連續(xù)調的柯羅版印刷都不能解決用少量版印大量顏色的問題。最夸張的木板水印用了1萬多塊印版來印不同的顏色，如果改成柯羅版恐怕也至少要幾十塊版。版數(shù)太多不僅效率低下，也會大大影響印刷精度。
       四色印刷是彩色印刷術的一項重大發(fā)明，用黃、品（紫紅）、青色三色組成任意一種顏色，后來又增加了黑色，一是為了提高暗部的最大密度，另外還可以控制顏色系統(tǒng)的穩(wěn)定性（灰色成份多一點還是少一點）。
       其實畫家在作畫的時候也不會備幾百上千種顏料，也是只有少數(shù)幾種到幾十種顏料，要畫出更豐富的顏色往往需要用幾種顏色配比。這也證明了少數(shù)顏色確實可以組成無限顏色。經(jīng)過人們長期篩選，最后發(fā)現(xiàn)用黃品青這三種顏色能配出的顏色最多，特別是配出的鮮艷顏色最多。一直到目前為止，絕大多數(shù)彩色印刷都還只用到4色。
       為了拓展可印刷的顏色，特別是在復制畫作的時候，許多顏色是畫家直接用純度很高的顏料畫出來的，如亮紅色，橙色等等。現(xiàn)代印刷業(yè)也開始增加印刷的顏色數(shù)，最常見的是增加紅、綠、藍3種顏色，用來印刷高飽和度的，用黃、品、青組合不出來的這3個色系的顏色。還有一個目的是增加某個顏色墨的厚度，多色印刷必需用新的分色算法，許多傳統(tǒng)色彩管理系統(tǒng)都無法支持真正的多色分色算法。
       四色彩色印刷對網(wǎng)點提出了新要求，因為要用4個網(wǎng)點疊印，會因"撞網(wǎng)"而產(chǎn)生一些龜紋或花斑（玫瑰斑），現(xiàn)在用每種網(wǎng)點錯開15度的方法使4個顏色的網(wǎng)點盡量相互避開。這樣可以提高色飽和度還可以減少顆粒感。但7色之后怎樣錯開？同樣調頻網(wǎng)點也有這個問題，隨機網(wǎng)點的出現(xiàn)位置似乎難以控制，如何讓各種顏色的網(wǎng)點錯開并依然保持"隨機"狀態(tài)？這都對對計算機的"掛網(wǎng)"算法提出了很高要求。 

       制作印版 

       前面都在討論制版的準備工作，現(xiàn)在我們要研究怎樣具體制作印版。制作印版的不同材料和工藝對最終的印刷效果也有很大影響。

       最早的印刷都是凸版印刷，直到30年前，主流印刷術還是凸版印刷，那時要印一幅濃淡變化的圖片就要制一塊帶網(wǎng)點的凸版，通常是銅版，是曝光后用化學腐蝕的方法制作。在這種制版工藝中，網(wǎng)點如果太小很容易被腐蝕掉，因此亮度小于5%的濃淡是不能區(qū)分的，大于95%的顏色就會被丟掉。而且為了減少小網(wǎng)點的丟失又要有足夠的層次，凸版印刷的網(wǎng)點都是很大的。如果能找到一份幾十年前的老畫報就會發(fā)現(xiàn)這個特點。

       由柯羅版印刷改進而來的膠版印刷逐漸占據(jù)了最多的市場。 與柯羅版印刷不同，膠版印刷只有"有墨""無墨"兩種狀態(tài)，沒有過渡，因此它必需要用圖2或圖4所示的兩種網(wǎng)點。制備膠版印刷的版有兩種方法，一種是傳統(tǒng)方法，先要做一張膠片，然后用接觸曬版的方式用碘鎵燈曬版，多數(shù)膠版印刷的版叫PS版，是一種鋁基的印版，上面有一層感光膠。曝光后著光的親水不親油（陽圖PS版），不著光的親油不親水。用傳統(tǒng)制方法也存在小網(wǎng)點丟失的問題。第一次是在膠片的曝光時，過小的網(wǎng)點就容易丟失；第二次是PS版曝光時小網(wǎng)點更容易丟失，因此在膠版印刷時，如果用膠版紙印刷，網(wǎng)點通常只能用每英寸150線的，用銅版紙印刷多數(shù)用175線，最高只能用每英寸200線。不過現(xiàn)在最精美的彩色畫冊都是用膠版印刷工藝印出的，我們似乎對此已經(jīng)相當滿意。

       也許是激光的頻譜提高到藍光，或PS版的感光范圍拓展到紅光且感光度提高，總之從21世紀起，膠版印刷的直接制版成為主流。用激光束直接掃描印版而不是膠片，經(jīng)激光曝光后無需轉印就可以上版印刷。這就大大減少了轉印過程中的網(wǎng)點損失，因此直接制版使在膠印工藝中使用調頻網(wǎng)點成為可能�，F(xiàn)在的《中國攝影》雜志就是用膠版的調頻網(wǎng)點印刷的。但膠版印刷還有一個轉印過程，因此膠版印刷中調頻網(wǎng)點的點還不能太小。 

       無版印刷
       直接印刷就意味著不用印版的印刷。直接印刷技術中如數(shù)碼印刷實際上還是要制作印版，但印版通常是以電子潛影的方式存在，然后將色粉或液體電子油墨轉移到有電荷的地方。當電荷小于一定量時就無法吸附油墨，因此這種方法還不能算是完全的無版印刷，另外電子潛影版的這種特性也使得它不能使用網(wǎng)點很小的調頻網(wǎng)點。 

       按需噴墨印刷（通常叫噴墨打�。┦且环N真正的無版印刷，它的網(wǎng)點等信息只是存在計算機的存儲器中，并沒有物理形式。墨水的噴嘴根據(jù)版面數(shù)據(jù)決定印墨還是不印墨。由于噴墨印刷完全沒有墨的轉移過程，所以網(wǎng)點的大小只取決于噴嘴的技術。現(xiàn)在最細小的噴嘴已可以一次只噴出1.5微微升的墨滴。不過在實際復制時常用的墨滴在3-6微微升就已經(jīng)足夠小了。噴墨印刷可以使用網(wǎng)點最小的調頻網(wǎng)點。 

       畫作影像的獲得
       現(xiàn)在市場上流行很多世界名畫的復制品，他們都是怎樣制版的？這些制作者肯定都無法接觸到原作，只能是從一些印刷得比較好的畫冊上復制，用掃描或翻拍的方法復制。這樣能做出高質量的仿真品嗎？我們先不說畫在印刷過程中的顏色失真，只看他們線條信息的傳遞還能剩多少吧。
       我們前面已經(jīng)分析過印刷畫冊采用的膠印工藝最高只能表現(xiàn)出每英寸300線的細節(jié)信息。實際上在印刷時的套印精度損失，可能只有250線的信息被保留下來。復印者對畫冊進行掃描后的圖像還不能用，因為印刷網(wǎng)點都被掃描下來了，所以還必需用軟件進行去網(wǎng)，如果不去網(wǎng)再次加網(wǎng)后會產(chǎn)生非常嚴重的條紋。最好的去網(wǎng)軟件對清晰度也有很大影響，通常去網(wǎng)后分辨率最多只剩下200線左右。最算還剩200線吧。
       畫冊不可能有原作那么大的，通常至少縮到了1/3，就是說在印刷時至少要放大3倍，放大后上面的清晰度就只剩下每英寸不到70線。一幅藝術作品，至少有一半的價值在它的細節(jié)。大家和一般作者的區(qū)別不在構圖和顏色，而往往就在運筆的細節(jié)。要表現(xiàn)這些細節(jié)，油畫應該做到每英寸300線，國畫要做到400-450線。
       顏色我們就不用討論了，如果有機會拿一本畫冊與原作對比一下就會發(fā)現(xiàn)差的不是一星半點，特別是暗部層次與顏色的損失非常嚴重。因為這些畫冊就不是按高仿真的要求印的。
       過去獲得畫作影像的方法都是用反轉片翻拍，然后再通過掃描儀掃描。掃描實際上是一種數(shù)字照相的方法。通過反轉片翻拍會有很大的顏色畸變，主要是膠片造成的，如暗部偏藍，暗部的層次被壓縮等等。因此減少中間環(huán)節(jié)是提高影像質量最好的辦法，應該對畫作直接進行數(shù)字照象. 

       二、印刷技術　

       印刷品的質量評價有以下幾點：

       1、清晰度
       清晰度應該是一個很好理解的參數(shù)，通常用每英寸能分辨多少條線來表示。特別要注意的是線條的反差對分辨率的要求是不一樣的。對于人眼來說，高反差線條至少要達到400線，10%的低反差線條要達到300線這才是最好的印刷品。但對不同的美術作品復制分辨率有所不同，油畫達到300線即可，小幅水墨畫就要達到400線以上。

       在彩色印刷過程中，每一色版的套印精度對清晰度的影響是最大的。由于紙張的變形，印刷機的重復定位精度低等都會影響套印精度。每種印刷技術的定位方式不同，它們能達到的定位精度極限也不同，我們會在后面逐一介紹各種工藝的定位方式。

       要印刷有顏色變化的細線條網(wǎng)點的表現(xiàn)力非常重要。在一種印刷技術中，網(wǎng)點能不能印得很小，網(wǎng)點的尺寸能不能保持理論值（網(wǎng)點擴大率不能太大）都對清晰度有很大影響。如不能印刷小網(wǎng)點就不能使用清晰度更高的調頻網(wǎng)點。

       關于網(wǎng)點擴大率：通常網(wǎng)點在轉印過程中都會擴大，它與印刷工藝和印刷材質都有關系。網(wǎng)點擴大是一項很不好的現(xiàn)象，除了使網(wǎng)點變大，顆粒變粗和清晰度降低這種直觀的缺陷，還會使顏色飽和度降低。

       2、彩色表現(xiàn)
       黑色系中最黑的顏色能印多黑。通常用密度來表現(xiàn)。比較好的印刷技術至少要達到1.8，最理想的可以達到2.0以上（1%的反射率以下）。國畫和油畫的高仿真復制最好都能達到2.0。然后是黃、品、青、紅、綠、藍各色系最亮和最暗色的飽和度。印刷最難印的就是高飽和度的暗色和亮色，而中間亮度的顏色通�？梢杂〕龊芨叩娘柡投�。在傳統(tǒng)畫作（如國畫、油畫、版畫等）中畫家也很難畫出高亮度且高飽和度的顏色，因此多數(shù)印刷術在表現(xiàn)中間以上亮度的顏色時都問題不大。難點就在表現(xiàn)又暗又鮮艷的顏色。畫家在畫這些畫的時候可以用很厚的顏料來畫，它能將白光中其它顏色成份完全過濾干凈。但印刷術就不一定能這么做。如果上太厚的墨，就會使網(wǎng)點擴大，清晰度降低。如果采用多次印刷又會增加套色的誤差。
       評價彩色表現(xiàn)的另一參數(shù)是顏色再現(xiàn)的準確性。每一部分的顏色包括亮度、飽和度、色相（也叫色品）都要準確。這就要求對網(wǎng)點的再現(xiàn)非常準確，制版的網(wǎng)點大小最好與最終印出的差別不大，每次（張畫）的著墨量要非常穩(wěn)定。

       3、材質
       這是復制美術作品的特殊要求。如果不考慮材質與原作的相似性，每一種印刷工藝選擇對它最適合的材質就能表現(xiàn)最很高的清晰度和很好的彩色。但如果選擇了美術品原作的材質，印刷質量可能就會大大下降。如用傳統(tǒng)宣紙印刷，多數(shù)工藝的印刷質量都會變得很差。 但一個畫種的審美價值往往與它的材質相關，如果用銅版紙印油畫，用高光相紙印國畫，恐怕它們的審美價值就損了一半。 

       凸版印刷
       凸版印刷是最早的一項印刷術，從中國人發(fā)明印章開始就首創(chuàng)了凸版印刷，但目前已很少使用。一是因為制版困難，二是在印刷大面積實地顏色時顏色不均勻。另外凸版印刷不能印很細小的網(wǎng)點，我們看50-60年代的印刷品中的圖片顆粒特別粗，就是用凸版工藝印刷的。木板水印屬于凸版印刷技術，除此之外在目前的藝術品復制中很少使用凸版印刷。 

       凹版印刷

       凹版印刷的版看上去有點象陰文的圖章，但它的墨是上到凹槽內的，然后再轉印到介質上。凹版印刷的特點是可以印很厚的墨層。如鈔票上的線條就是用凹版印刷出來的，摸上去有立體感。 但凹版印刷更不能印小網(wǎng)點，因此很難用來印細膩的圖片。 

       平版膠印

       顧名思義，印刷的版沒有凹凸，那油墨靠什么選擇性地掛上去?

       原來膠印的版上面涂有一層特殊的材料，在感光后的部分親水（陽圖版）沒感光的部分親油。在樣在上油墨之前先上一層潤版液，感光的部分就吸滿了潤版液，沒感光的部分是干的，再接觸墨輥時，油畫就被轉移到印版上。

圖5  平版膠印著墨原理示意圖

        印刷內容不是從印版直接印到紙張或其它介質上去的，而是先將墨轉印到一塊橡皮布上然后再轉印到紙張上。小墨點不僅在制版過程中會損失掉。幸存的一些次小墨點在這幾次轉印過程中也會消失或變淡。其中水對墨點的“結實”程度影響很大。近幾年高質量膠印多改為無水膠印工藝。印刷版上面涂有親墨和排斥墨兩種涂層，曝光后，未感光的斥墨涂層在顯影時被洗去，露出下面的親墨涂層，墨輥滾過后，親墨涂層吸上墨，然后還是經(jīng)過橡皮布轉印到紙張上。
       傳統(tǒng)的膠印機上墨量的控制由墨斗和大量的傳墨輥控制。墨斗出墨的狹縫控制墨量，多根傳墨輥為使墨變得更均勻。但總得來說墨量的控制還不是非常精確。往往隔幾百張后再取一張就能看出兩者的區(qū)別。
       平版膠印對印刷介質比較敏感。只有在銅版紙上才能印出最好的色彩效果，而幾乎沒有一種畫作是畫在類似銅版紙的介質上的。但目前也有一些畫廊用銅版紙印刷國畫，裝裱成小鏡框后出售，還挺受歡迎。

       我們現(xiàn)在來看平版膠印對介質的適應性。
       在普通膠印成品中，我們會發(fā)現(xiàn)如果將紙張換為膠版紙，顏色就會變得比較灰暗。 如果換成吸墨性更好的宣紙，可想顏色會變得更灰。因此膠版印刷工藝要用于國畫和水彩畫的印刷必須改進工藝，使它在宣紙上能印出更高的顏色密度。關于這方面技術已有很多傳聞，但到底達到什么水平?jīng)]有親眼看過，所以很難做出準確的評價。另外膠版印刷必須使用油墨，油墨是一種類似油漆的材料，與用水調制的顏料有很大差別，最后的質感上還會有不少區(qū)別。
       用膠版印刷工藝印國畫另一難點在套印精度上。目前膠版印刷成熟的工藝是用連續(xù)的卷筒紙印刷，在這種情況下，膠印機將紙張張緊到一定程度，使紙張長度在四色印刷過程中保持變化很少。但復制國畫就不能采用卷筒紙印刷方式，一是沒有這么長的宣紙，另外多數(shù)時候我們不需要印刷這么大的量。因此復制國畫時多數(shù)采用單張紙印刷方式，單張紙印刷的套準靠前規(guī)和側規(guī)靠，以宣紙的情況看，普通宣紙?zhí)�軟，很難靠準，除非特制的重磅宣紙。即便有了合適的宣紙，單張紙多次印刷的套準精度也比較低。再有一個方法就是用打樣方式印刷。打樣的套準也比卷筒紙印刷要難多了。有人曾用這種方式印過一批大幅國畫，最后的成品率不到10%。卷筒紙印刷方式的套準精度通�？稍�0.1-0.2mm之間，這其實已經(jīng)是一種偏低的精度，如果我們要印每英寸300條線，每毫米就有11.8條線，只有當套印誤差小于0.04mm時才可能達到。因此用膠印的方式要印出300線的精度基本要靠運氣，沒有300線以上的精度就不能充分表現(xiàn)國畫的水墨韻味。

       膠版印刷工藝用于復制水彩畫難度低一些，但對一些有極鮮艷色彩的畫還是有難度的。另外也是套印精度問題會使畫的"質感"不好，但影響還不像國畫那么大。 

       好象還沒有見過用膠印工藝印刷油畫的�？赡苁钱嫴继�過不平，膠印工藝很難將墨完全轉印上去。倒是有一種印在銅版紙上，然后加膜熱壓的做法，但與原作差異太大。

       總得來說，膠印工藝墨層偏薄，表現(xiàn)繪畫中一些濃墨點染的顏色有困難。印刷墨層的厚度在高仿真復制時是很重要的。 

       從膠版印刷的特質看，無論怎樣改進工藝，都很難達到高仿真的程度。 但它工藝成熟，適合高效率的大量印刷。目前許多家居市場的裝飾畫都是用膠印工藝印刷的。 

       漏印

       可能很少人聽說漏印這個詞，但很多人都聽說過絲網(wǎng)印刷。我們能看到最早的漏印大概是手工刻臘版的油印。用鐵筆劃過的地方油墨可以透過，用油墨輥蘸勻油墨之后在這個版上滾一下油墨就漏印到下面的的承印介質上了。
       絲網(wǎng)印刷的工藝與這個差不多，只是將印版改成了一種比較細密的絲網(wǎng)（尼龍或聚酯編織網(wǎng)），在上面涂上感光膠。曝光后變成有的地方透墨有的地方不透墨，用油墨輥滾壓過后油墨就被印到下面的承印介質上。由于采用感光制版，顯然絲網(wǎng)印刷也可以制作網(wǎng)點版來印刷連續(xù)過渡的顏色。 遺憾的是絲網(wǎng)印刷的網(wǎng)點不能做得太小，通常是每英寸120線以下。而銅版紙上的膠版印刷可以做到175-200線。因此絲網(wǎng)印刷的圖片顆粒顯得比較粗，適合印大幅畫作。
       絲網(wǎng)印刷的特點是對介質的適應性非常好，號稱除空氣和水，沒有不能印的東西。用它來印刷油畫布顯然非常合適。另一個特點是它可以印很厚的油墨層，最大可以達到100微米；而且它用的油墨也與油畫顏料接近，這幾個特點的結合使它非常適合用來印油畫。唯一的缺點就是畫不能近看，因此油畫的一些技法細節(jié)損失很多。絲網(wǎng)印刷最好用來復制公共場所，觀察距離在1米以上的畫作.

       凸印、凹印、平印和絲網(wǎng)漏印被稱為四大主要印刷技術。它們的優(yōu)缺點我們都已經(jīng)看到了，按我們的標準，除絲網(wǎng)印刷在制作超大幅油畫時尚可算高仿真外，其它工藝都不能達到高仿真的水平。 

       高仿真要達到什么水平？第一條，高仿真不是造假，因此不必要在任何條件也都無法分辨與原作的區(qū)別；第二條，在不借助工具的情況下，即便顏色有所差別，但與原作放在一起時仍很難分辨哪個是原作哪個是復制品。第二條的意思是，即便我們借助放大鏡，顯微鏡或化學分析設備能夠區(qū)分兩者的不同，但復制品已將原作的所有風貌和藝術價值都表現(xiàn)出來了，這樣的作品我們就認為可以算是高仿真復制品。按這樣的要求，目前這四大印刷技術顯然都不能滿足我們的要求，那還有沒有新出現(xiàn)的印刷技術可以達到這個要求？ 

       數(shù)字直接印刷

       從十年前開始，"數(shù)碼快印"就在中國炒作。但如果細究各種"數(shù)碼快印"工藝，與膠版印刷工藝不同的只有一兩種。我們就來看這兩種工藝。
       這兩種工藝的制版都是一樣的，是在一個感光鼓上經(jīng)激光掃描后形成電子潛影。一種工藝是用彩色碳粉，讓其吸附到感光鼓上，另一種工藝只是將彩色碳粉換為電子油墨。其實第一種工藝與彩色激光打印機是一樣的，只是幅面大一些，印刷速度快一些而已。碳粉印刷的缺點是顏色飽和度低，小網(wǎng)點丟失嚴重，碳粉的附著牢度差等。把它換為電子油墨后質量有很大改進，但與傳統(tǒng)膠版印刷比質量還有差距。特別是傳統(tǒng)膠版印刷采用直接制版和調頻網(wǎng)點后，質量比電子油墨的"數(shù)碼印刷"好得更多了。而用電子潛影方式不能采用顆粒足夠細的調頻網(wǎng)點制版。因此這兩種工藝都不是高仿真復制的手段。

       激光彩色放大機也算是一種數(shù)字印刷，而且它是一種真正的無版印刷。它用3色激光，直接將數(shù)字信息印到彩色感光紙上，經(jīng)沖印后得到彩色圖像。缺點是彩色感光紙的色域比較小，顏色的準確性不高。最致命的還是它的介質太單調，無法在介質上仿真原作。 

       我們前面已經(jīng)說過，噴墨打印也是一種真正的無版印刷。噴墨打印機最早用于大幅海報印刷，由于當時技術所限，給人的印象是顆粒粗，清晰度差，顏色不準確還容易褪色。隨著技術的發(fā)展，這些問題都已經(jīng)解決。由于這項技術涉及范圍較廣，我們用專門的一單來介紹它。 

       三、噴墨打印與仿真復制 

       現(xiàn)代的噴墨打印機基本都以按需噴墨的方式印刷。即根據(jù)電子版數(shù)據(jù)有墨或無墨來決定噴或不噴。噴墨也有兩種模式，一種是定量噴墨，即一次噴出的墨量是固定的，還有一種是可變量噴墨，每次噴出的墨是可變的。以我們的實踐來看，定量噴墨結合高精度的位置定位是最理想的。它可以產(chǎn)生細膩的效果和準確的著墨量。我們下面基本都結合定量噴墨來討論。
       我們在前面討論其它印刷工藝的時候都一再表示它們對墨量控制精度不夠，從噴墨打印工藝看，它的墨量控制是非常精確的。在印某一種顏色時，噴墨打印機能保證在單位面積內某種顏色的墨滴數(shù)不變，并且每個墨滴的平均墨量波動也非常小，這就使我們能夠很準確地控制打樣和最終印刷品兩者顏色的一致性。
       雖然理論是如此，但在實際使用時我們可能發(fā)現(xiàn)噴墨打印機的顏色也很不穩(wěn)定，可能今天明天的顏色不同，或者幾天后的顏色發(fā)生明顯變化。這是什么原因？原來噴墨打印機的噴嘴比較容易出現(xiàn)故障，尤其是使用低質墨水時更容易出問題。一旦有一些噴嘴不出墨，印刷的顏色就會發(fā)生變化。
       為了解決這個問題，噴墨打印機的廠商做了很多努力。一是盡量延長噴嘴的壽命，這要由兩方面解決：噴嘴的設計與制造；墨水的成份。我們看到2006年推出的噴墨打印機噴嘴的壽命已大大延長。 
       另一個解決方案是噴嘴補償。惠普的噴墨頭設計了越來越多的冗余噴嘴，這些噴嘴在噴墨頭是新的時候不工作，當出現(xiàn)了壞的噴嘴，這些噴嘴就打開補償那些壞的噴嘴。在使用中我們發(fā)現(xiàn)惠普的Z2100墨頭在超過保修期限后，雖然已出現(xiàn)一些條紋，但顏色偏差卻很少。這說明這臺機器的噴嘴補償能力比較強。
       最后一個解決方案是軟件的補償。針對墨頭出墨量的減少，在生成印版的軟件中提高某一顏色的墨量，可以非常精確地補償墨量的虧損，大大延長墨頭的使用壽命。如我們在eH2006軟件中，RIP程序按實際需墨量的1.5倍設計，即最高可以輸出比實際需要高出50%的墨量，在新墨頭時，調低輸出調整曲線，在墨頭老化過程中不斷調高曲線補償出墨的虧損。

       我們上面在分析四大印刷工藝時，總報怨精度不夠，原因是幾色墨是一次一次印上去的，第二次印刷要與第一次套準，但對大張紙來說是比較困難的。噴墨打印機與此不同，它的多色墨是一次印上去的。它的套準精度是墨頭之間的位置決定的，在剛性好的材料上定位比在紙張上容易多了。因此現(xiàn)代的噴墨打印機各顏色之間的套準精度比傳統(tǒng)的印刷工藝都高得多。即使是很軟很大幅的紙它都能保證從頭到尾準確定位，而傳統(tǒng)印刷工藝就可能出現(xiàn)一端定位準而另一端就不準。
       傳統(tǒng)印刷有"版"，特別是膠版印刷有一塊剛性很好，變形很小的版，制版的激光掃描設備可以在這塊版上制出非常精細的線條，最高分辨率可以達到每英寸2000線以上。而噴墨打印沒有版，它的"版面"是由墨頭橫向走動，紙張縱向進給組成的。當墨頭反向橫走或第二次掃描時，還能不能與上一次的起點甚至終點精確重合，決定了這個"版面"的精度。從理論上說，它能達到的精度遠不如用激光束在剛性的版上掃描高。實際也是如此。目前我們觀察精度最高的HPZ2100定位精度也只能達到每英寸600線。但好的是它的套準精度很高，并且沒有轉印損失，因此在優(yōu)秀的制版軟件控制下，它每英寸能夠分辨450條低反差的線，已遠超過人類裸眼的視力。用來復制高仿真美術作品是綽綽有余。
       噴墨打印還有一個最大的優(yōu)點是再淡的顏色都不會丟失。它的網(wǎng)點直徑可以小到0.03毫米甚至0.02毫米都不會丟失，因此它可以印很淡的墨色或很鮮艷的淡色，并且能印很準確的亮色。除此以外的印刷工藝由于會丟失小網(wǎng)點，所以淡色要么印不出來，要么就失真或出現(xiàn)花斑、色階。