經(jīng)過(guò)多年高速發(fā)展，中國(guó)內(nèi)地電影市場(chǎng)已成世界最大票倉(cāng)，更是不少外片海外票房的壓艙石。在此利益關(guān)系之下，中國(guó)版定制海報(bào)發(fā)布成進(jìn)口片內(nèi)地宣發(fā)標(biāo)準(zhǔn)動(dòng)作，不足為奇。水墨、工筆畫、京劇等國(guó)潮風(fēng)，成為此類海報(bào)設(shè)計(jì)的關(guān)鍵詞。

這份報(bào)告分析了在過(guò)去一年中，字體設(shè)計(jì)師和創(chuàng)意機(jī)構(gòu)是如何用字體來(lái)詮釋跨領(lǐng)域的發(fā)展，從經(jīng)典排印、商業(yè)品牌、動(dòng)態(tài)字體甚至NFT數(shù)字藝術(shù)等，跟大家分享了字體在不同行業(yè)領(lǐng)域中的角色，細(xì)數(shù)了字體對(duì)社會(huì)發(fā)展的重要作用。

沒(méi)多久后，這些吵鬧的聲音慢慢沉寂了下去。直到最近，Blender突然再次火爆，并 一直斷斷續(xù)續(xù)地保持著熱度不散。 看到這些，你們會(huì)產(chǎn)生疑惑嗎？無(wú)論是C4D還是Blender，都只是設(shè)計(jì)工具，真的值得爭(zhēng)嗎？

玻璃與生俱來(lái)的通透與純凈，使得它成為設(shè)計(jì)師營(yíng)造“高級(jí)感”必選的材料，無(wú)論是作為建筑外墻，室內(nèi)裝飾，還是生活用品，用玻璃作為材料總能給人一種夢(mèng)境般唯美的感覺(jué)。除此之外，玻璃本身的可塑性也使得設(shè)計(jì)師們熱衷于用其來(lái)表達(dá)自己的創(chuàng)作思想。

南山音樂(lè)餐吧NANSHAN TAVERN，希望可以做一個(gè)讓都市疲憊心靈蘇醒的地方，省略一切喧囂嘈雜的聲音。想通過(guò)極具創(chuàng)意而優(yōu)雅的LOGO圖形，營(yíng)造出一個(gè)都市人休憩賞樂(lè)的心靈場(chǎng)所。

多采多姿的花花世界，如果用最單純的白紙表達(dá)，會(huì)變成什么樣呢？日本藝術(shù)家柴田あゆみ（Ayumi Shibata）的微型紙雕作品，有些是結(jié)構(gòu)錯(cuò)綜復(fù)雜的建筑，有些是層次分明的景致，經(jīng)過(guò)光影的潤(rùn)飾，全都變得栩栩如生，令人贊嘆不已。

文創(chuàng)產(chǎn)品是指借助于現(xiàn)代科技手段對(duì)文化資源、文化用品進(jìn)行創(chuàng)造與提升，通過(guò)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的開(kāi)發(fā)和運(yùn)用而生產(chǎn)出的高附加值產(chǎn)品。從簡(jiǎn)單的復(fù)制、功能使用，到挖掘傳統(tǒng)文化內(nèi)涵進(jìn)行個(gè)性化設(shè)計(jì)，中國(guó)文創(chuàng)產(chǎn)品不斷成長(zhǎng)起來(lái)。

從實(shí)體標(biāo)牌到企業(yè)形象，平面設(shè)計(jì)業(yè)顯然并沒(méi)有被疫情打敗，相反，在新設(shè)計(jì)的轉(zhuǎn)型計(jì)劃中還為大眾——不僅僅是年輕一代——的生活與工作提供了“有感”的重啟。這類設(shè)計(jì)或許亦能被歸類為“后疫情時(shí)期里的支援型前線人員”，不是嗎？

幾何圖形一直是藝術(shù)圈長(zhǎng)盛不衰的元素之一，它被廣泛應(yīng)用在各領(lǐng)域創(chuàng)作中，被眾多藝術(shù)家所追捧，并運(yùn)用其創(chuàng)作出各種驚艷的視覺(jué)。日本平面設(shè)計(jì)巨匠 田中一光（1930 ～2002） 為加州大學(xué)日本傳統(tǒng)舞蹈表演設(shè)計(jì)的海報(bào)已成為經(jīng)典海報(bào)之一，“新丑風(fēng)”代表人物高田唯出圈作品也少不了幾何圖案的身影

北歐設(shè)計(jì)都是極簡(jiǎn)風(fēng)嗎？瑞典的年輕設(shè)計(jì)師們顯然已不這么認(rèn)為了。2022年，第24屆瑞典年輕設(shè)計(jì)賞（Ung Svensk Form）中，獲獎(jiǎng)的最具代表性的25件當(dāng)代設(shè)計(jì)作品，涵蓋家具、時(shí)裝、工藝品、建筑、工業(yè)設(shè)計(jì)和平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域，打破了業(yè)界對(duì)瑞典設(shè)計(jì)風(fēng)格（乃至北歐整體）的印象：極簡(jiǎn)風(fēng)全然不見(jiàn)蹤影。